敘事策略與視聽(tīng)構(gòu)建：北歐經(jīng)典電影解析

《英格堡•霍爾姆》：開(kāi)啟北歐電影現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傳統(tǒng) / 001
《賽爾日•維根》：景色與敘事——瑞典電影學(xué)派的代表作 / 014
《阿爾納的寶藏》：早期瑞典電影中的真實(shí)性與假定性 / 035
《走向幸福》：經(jīng)濟(jì)、政治視閾下的藝術(shù) / 061
《鬼車(chē)魅影》：向世界展現(xiàn)瑞典的一張電影名片 / 078
《挨了耳光的男人》：小丑，悲與喜的平衡點(diǎn) / 115
《麥克爾》：德萊葉電影的美學(xué)表現(xiàn) / 134
《風(fēng)》：從破碎到綻放的西部之花 / 148
《朱莉小姐》：戲劇作品與兩次電影改編 / 172
《烏鴉居民區(qū)》：從“1962 年”說(shuō)開(kāi)去 / 191
《饑餓》：孤獨(dú)個(gè)體的生存與信仰 / 207
《大移民》和《新大陸》：聽(tīng)聲音訴說(shuō) / 227
《芭比特的宴席》：極簡(jiǎn)主義敘事下的人性救贖 / 240
《窗外有情天》：傳承與創(chuàng)新 / 256
《二樓傳來(lái)的歌聲》《你還活著》《寒枝雀靜》：羅伊•安德森的電影敘事 / 273
《自由廣場(chǎng)》：魯本•奧斯特倫德的“社會(huì)實(shí)驗(yàn)室” / 292
《升空號(hào)》《天堂孤影》《沒(méi)有過(guò)去的男人》：阿基•考里斯馬基電影
 的聲學(xué)空間研究 / 306
《一千次晚安》：權(quán)力的凝視 / 321
《處子之山》：溫暖的孤獨(dú)患者 / 334
后 記 / 350