文化、身份與話語重構(gòu)：艾麗絲·門羅及其短篇小說研究

部分 作家門羅與加拿大文化身份
章加拿大文學(xué)史回顧：誰能被稱為“加拿大作家”？
節(jié)加拿大作家：別處還是此地
第二節(jié)加拿大文學(xué)：從殖民性到民族性
第三節(jié)新時(shí)代的選擇：地域性還是國(guó)際性
第二章加拿大文化崛起與作家門羅啟航：奇妙的平行線
節(jié)1931—1950年：新生、獨(dú)立與成長(zhǎng)
第二節(jié)1950—1970年：攜手發(fā)展中的加拿大文學(xué)
第三節(jié)1980—1990年：走向國(guó)際的加拿大作家與加拿大文化
第四節(jié)2000年至今：從《紐約客》、布克獎(jiǎng)到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
第三章加拿大文化的標(biāo)尺：文壇“一姐”之爭(zhēng)
節(jié)殊途同歸：加拿大文學(xué)的世界性與民族性
第二節(jié)門羅與阿特伍德文化背景與藝術(shù)審美理念對(duì)比
第二部分 如假包換的加拿大內(nèi)容
第四章小鎮(zhèn)文學(xué)：加拿大文化版圖關(guān)鍵詞
節(jié)《錢德利家族和弗萊明家族》
第二節(jié)《沃克兄弟的牛仔》
第五章女性藝術(shù)家成長(zhǎng)小說：加拿大身份與文化認(rèn)同
節(jié)《乞女》
第二節(jié)《家傳家具》
第六章哥特主義：加拿大歷史、文化想象與倫理
節(jié)《烏特勒支停戰(zhàn)協(xié)議》
第二節(jié)《好女人的愛》
第三部分 如何講述加拿大的故事
第七章新興國(guó)家的標(biāo)桿文類：短篇小說與加拿大文學(xué)傳統(tǒng)
節(jié)短篇小說的誕生與文類的文化等級(jí)劃分
第二節(jié)文類顛覆、加拿大短篇小說與女性作家傳統(tǒng)
第三節(jié)門羅的雙重文化身份與文類選擇
第八章門羅的非典型性短篇小說：游走在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間
節(jié)虛構(gòu)性自傳
第二節(jié)記憶碎片中的地域歷史
第三節(jié)曲徑通幽的自我探知
第四節(jié)《巖石城堡上的風(fēng)景》和《美好生活》
第九章門羅短篇小說藝術(shù)：回顧視角、多聲部、投射性、含混性
節(jié)回顧視角
第二節(jié)多聲部
第三節(jié)投射性
第四節(jié)含混性
結(jié)語
附錄一艾麗絲·門羅與加拿大文學(xué)——羅伯特·撒克教授訪談錄
附錄二加拿大文學(xué)與自我追尋母題——美裔加拿大作家克拉克·布萊茨訪談錄
附錄三艾麗絲·門羅作品一覽
參考文獻(xiàn)
后記