宋代宮廷音樂制度研究（修訂版）

　　作為一所立足臨安都城杭州、扎根江南文化源頭浙江、放眼國際音樂教育的現(xiàn)代化藝術(shù)大學(xué)，浙江音樂學(xué)院自創(chuàng)建以來始終堅(jiān)持把文化傳承與創(chuàng)新、社會(huì)服務(wù)與協(xié)作作為高校學(xué)科建設(shè)的重要抓手?；诤贾菰谒未酥燎О倌陙碇袊魳肺幕飞系闹匾匚唬以骸八未魳费芯恐行摹敝荚诎l(fā)揚(yáng)臨安都城濃郁優(yōu)雅的人文歷史底蘊(yùn)，用現(xiàn)代哲學(xué)社會(huì)科學(xué)的思維、眼光和方法，薈萃東西、貫通古今，推進(jìn)宋代音樂文化的深入研究與實(shí)踐創(chuàng)新，搭建一個(gè)國際化、現(xiàn)代性的學(xué)術(shù)平臺(tái)，助力學(xué)校，建設(shè)具有浙音特色的學(xué)術(shù)品牌與基地。而在這一進(jìn)程中，如何匯聚和發(fā)揮好學(xué)人、學(xué)術(shù)、學(xué)科的系統(tǒng)性聚合力，是我們一直在思考的課題?！八未魳肺幕U釋與研究文叢”的叢書主編洛秦教授，是一位著名的音樂史學(xué)家、音樂人類學(xué)家。他出生并成長在杭州，對(duì)于臨安歷史有著特殊的情感和深切的理解。在其“新史學(xué)”理念指導(dǎo)下的宋代音樂研究，已經(jīng)成為中國音樂史學(xué)的斷代音樂史研究的標(biāo)志性成就之一。叢書各卷的作者均為近年來活躍在國內(nèi)宋代音樂研究前沿陣地的博士學(xué)人。他們分別從臨安城市音樂、音樂史料、音樂思想、樂律學(xué)、樂譜學(xué)、音樂編年史、音樂制度等方面，開展了細(xì)致深入的研究。讀者可以從這些著作的字里行間，觀察和了解當(dāng)下宋代音樂及中國音樂史研究動(dòng)態(tài)，感受其學(xué)術(shù)話語、學(xué)術(shù)思維的“現(xiàn)代性”轉(zhuǎn)向。這樣一種基于史料而又有著鮮明現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與實(shí)踐指向的學(xué)術(shù)觀，正是我國古代音樂文化創(chuàng)新研究之所需，也是中國音樂史學(xué)、中國音樂話語體系建設(shè)之所需。

　　康瑞軍，中國音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授。中國音樂史學(xué)會(huì)理事。美國密歇根大學(xué)音樂學(xué)院訪問學(xué)者（2012-2013）。曾任華中師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、院長。主要研究領(lǐng)域?yàn)樗未魳肥?、中國音樂史學(xué)理論等。主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目1項(xiàng)（2018-）、教育部人文社科基金項(xiàng)目2項(xiàng)（2009-2012；2013-2016）、參與國家社科基金重大項(xiàng)目（2018-）等多項(xiàng)。出版著作《中國歷代樂論·宋遼金卷》（合作）、《宋代宮廷音樂制度研究》等，譯著《作樂：音樂表演與聆聽的社會(huì)意義》（合作）等，在《中國音樂學(xué)》《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《音樂藝術(shù)》《黃鐘》《人民音樂》等期刊發(fā)表論文40余篇。指導(dǎo)學(xué)生在“全國高校中國音樂史學(xué)會(huì)論文評(píng)選”中獲得二、三等獎(jiǎng)。