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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　新時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)開(kāi)放性的體系，在具體的美學(xué)實(shí)踐中是靈活的，包含了其他藝術(shù)手法，而不僅僅是現(xiàn)實(shí)主義手法?！堕_(kāi)放的現(xiàn)實(shí)主義：新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義電影的題材與風(fēng)格（1979-1989）》通過(guò)考察現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)術(shù)語(yǔ)在新時(shí)期衍生的嶄新語(yǔ)義，不僅有助于理解新時(shí)期的中國(guó)電影，而且也會(huì)揭示電影“現(xiàn)實(shí)主義”本身所具有的種種規(guī)范與□限性。

作者簡(jiǎn)介

　　劉起，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心助理研究員，中國(guó)傳媒大學(xué)電影學(xué)碩士、博士，傳播學(xué)博士后。研究方向?yàn)轭?lèi)型電影及新時(shí)期中國(guó)電影。在《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》《文匯報(bào)》《周末畫(huà)報(bào)》《虹膜》等媒體發(fā)表多篇文章。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)論
□□章現(xiàn)實(shí)主義理論與中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影
□□節(jié) 經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論與中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義電影理論與中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影
第二章新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義的主流地位及其復(fù)雜性
□□節(jié) 新時(shí)期社會(huì)文化語(yǔ)境與現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)歸
第二節(jié) 新時(shí)期多樣化的電影理論思潮
第三節(jié) 新時(shí)期電影現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)雜性
第三章新時(shí)期電影題材的現(xiàn)實(shí)主義——反思性與理想化
□□節(jié) 反思電影——批判性態(tài)度與溫和的包容
第二節(jié) 當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材——審視性態(tài)度與理想主義
第三節(jié) 革命歷史題材-一大歷史的真實(shí)再現(xiàn)與人性的凸顯
第四章新時(shí)期電影敘事的現(xiàn)實(shí)主義——生活的邏輯與節(jié)制的戲劇性
□□節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)的現(xiàn)實(shí)主義
第二節(jié) 結(jié)尾方式的現(xiàn)實(shí)主義
第三節(jié) 人物設(shè)置——圓形人物和扁平人物混用
第四節(jié) 電影敘述者——現(xiàn)實(shí)主義效果的兩種手段
第五章新時(shí)期電影視聽(tīng)語(yǔ)言的現(xiàn)實(shí)主義——紀(jì)實(shí)美學(xué)與形式主義的辯證結(jié)合
□□節(jié) 第四代、第五代對(duì)現(xiàn)實(shí)主義視聽(tīng)語(yǔ)言成規(guī)的改□
第二節(jié) 電影鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度
第三節(jié) 聲音
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄：參考片目