古典音樂(lè)就這么簡(jiǎn)單

第1章 古典音樂(lè)的基礎(chǔ)知識(shí)
古典音樂(lè)
400年的悠久歷史，源自歐美
巴洛克音樂(lè)至浪漫主義音樂(lè)的變遷
樂(lè)器的種類
弦樂(lè)器
銅管樂(lè)器
木管樂(lè)器
打擊樂(lè)器與鍵盤樂(lè)器
管弦樂(lè)團(tuán)的席位排列
斯托科夫斯基式席位排列與歐洲式席位排列
樂(lè)器編制與樂(lè)曲形式
管弦樂(lè)與交響曲
交響曲的一般結(jié)構(gòu)
交響曲以外的形式
室內(nèi)樂(lè)
獨(dú)奏曲
聲樂(lè)曲
樂(lè)隊(duì)指揮
樂(lè)隊(duì)指揮的作用
樂(lè)譜即劇本
專業(yè)指揮的必要性
樂(lè)隊(duì)指揮的必備能力
第2章 音樂(lè)的欣賞方式
音樂(lè)的欣賞方式
古典音樂(lè)的欣賞方式
絕對(duì)音樂(lè)與標(biāo)題音樂(lè)
音樂(lè)會(huì)的流程
傳統(tǒng)模式
音樂(lè)的構(gòu)成要素
作曲與數(shù)學(xué)
音名
大調(diào)與小調(diào)
節(jié)奏與拍子
音樂(lè)的結(jié)構(gòu)
奏鳴曲式
卡農(nóng)與賦格
回旋曲式
歌劇院的結(jié)構(gòu)
其他古典音樂(lè)的欣賞方式
居家與外出時(shí)的欣賞方式
第3章 作曲家及其所處時(shí)代（巴洛克至古典樂(lè)派）
作曲家年表
作曲家的時(shí)代背景
了解時(shí)代背景的必要性
巴洛克時(shí)期的社會(huì)與音樂(lè)
巴洛克時(shí)期的掛疊
優(yōu)雅華麗的貴族時(shí)代
歌劇的興起
閹伶興盛
風(fēng)靡至英法兩國(guó)
協(xié)奏曲的時(shí)代
巴赫與巴洛克
維瓦爾第
亨德爾
巴赫
古典時(shí)期的社會(huì)與音樂(lè)
啟蒙思想與革命的時(shí)代
音樂(lè)家的新經(jīng)濟(jì)來(lái)源
海頓與英國(guó)資本主義
法國(guó)大革命與莫扎特
貝多芬與拿破侖
富于故事性的交響曲
重視故事性的歌劇
海頓
莫扎特
貝多芬
第4章 作曲家及其所處時(shí)代（浪漫主義時(shí)期至近現(xiàn)代）
前浪漫主義時(shí)期的社會(huì)與音樂(lè)
浪漫主義樂(lè)派的精神革命
音樂(lè)的巨大化和故事化
音樂(lè)家不再世襲
名曲與著名演奏家的誕生
巴黎成為藝術(shù)之都
舒伯特
肖邦
李斯特
后浪漫主義時(shí)期的社會(huì)與音樂(lè)
帝國(guó)主義與民族主義時(shí)代
交響詩(shī)
陂羅斯五人強(qiáng)力集團(tuán)與柴可夫斯基
睫克與北歐音樂(lè)家
瓦格納與威爾第的歌劇改革
瓦格納
勃拉姆斯
柴可夫斯基
馬勒
近現(xiàn)代(20世紀(jì))的社會(huì)與音樂(lè)
新媒體的出現(xiàn)與世界大戰(zhàn)
去國(guó)興起的新音樂(lè)
社會(huì)主義與音樂(lè)
璃粹與音樂(lè)
國(guó)家與企業(yè)
德彪西
拉威爾
斯特拉文斯基
肖斯塔科維奇
浪漫主義時(shí)期后出現(xiàn)的25位不可不知的音樂(lè)家
Column
Column 1 音樂(lè)術(shù)語(yǔ)（一）
Column 2 參加音樂(lè)會(huì)的基本禮儀
Column 3 音樂(lè)術(shù)語(yǔ)（二）