中國(guó)戲劇片論

中國(guó)戲曲晚出探因
論馬致遠(yuǎn)的“神仙道化”劇
義的實(shí)踐與忠的努力——論元明水滸戲
說(shuō)《牡丹亭》中的“情”
李漁的喜劇創(chuàng)作及劇作喜劇性探因
論蘇州派作家的市民戲
五四時(shí)期舊戲批判述評(píng)
文化批判視野中的魯迅戲曲論
當(dāng)代第一次戲曲論爭(zhēng)的意義
早期話?。褐袊?guó)戲劇現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的序幕
田漢研究的回顧與展望
對(duì)左翼話劇運(yùn)動(dòng)和話劇創(chuàng)作的歷史考察
《雷雨》的風(fēng)化、通俗和現(xiàn)實(shí)——1930年代中期至1940年代不同接受群體的“眾聲喧嘩”
《賽金花》的評(píng)價(jià)問(wèn)題及與“兩個(gè)口號(hào)”論爭(zhēng)的糾葛
理性與情感的審美選擇——陳銓劇作沖突論析
《文成公主》《王昭君》合說(shuō)
新時(shí)期話劇的結(jié)構(gòu)探索與布萊希特的間離效果
對(duì)戲劇現(xiàn)狀的憂思——從《中國(guó)戲劇的根本出路》談起
李靜的魯迅：話劇《大先生》的兩個(gè)悖論