談戲

序
第一章 直觀一個(gè)完整的精神情感概念
一、什么是戲劇
二、例示數(shù)種
三、幾點(diǎn)啟示
第二章 處理題材的人性視角
一、人性的基本欲望和需求
二、馬健翎現(xiàn)代戲創(chuàng)作的人性表達(dá)
三、優(yōu)秀劇目的人性特征
四、“英模戲”須人性化
五、忽視人性的諸多誤區(qū)
六、關(guān)注人自身
第三章 戲劇創(chuàng)作的主體性原則
一、戲劇是主體性最強(qiáng)的一門藝術(shù)
二、戲劇的主體性產(chǎn)生于人的自我意識(shí)
三、主體性體現(xiàn)于戲劇創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)
（一）素材處理的主體性
（二）戲劇行為的主體性
（三）時(shí)空結(jié)構(gòu)的主體性
四、主體性缺失是目前戲劇創(chuàng)作的一大弊端
第四章 精神在別處（一）
一、矛盾沖突是戲劇之魂
二、矛盾沖突是戲劇藝術(shù)與生俱來的美學(xué)特征
三、矛盾沖突的精神承載
四、沖突是人物我之為我的“過程”展示
五、矛盾沖突過程的完整性
（一）前后內(nèi)容一致
（二）人物性格變化
（三）注重細(xì)節(jié)描寫
第五章 精神在別處（二）
六、戲劇沖突需注意的幾個(gè)問題
（一）特定情境簡(jiǎn)單具體
（二）沖突性格相對(duì)單
（三）矛盾沖突辨證發(fā)展
（四）矛盾沖突盡量避免偶然因素介入
七、喜劇性與偶然性
八、戲劇沖突過程與完整的精神情感概念同
九、戲劇矛盾沖突的形態(tài)是無限多樣的
……
第六章 描寫人物的情致
第七章 新編歷史劇貴在出新
第八章 幾點(diǎn)贅述
附：2019-2020年部分劇目評(píng)論及研討會(huì)發(fā)言
跋：胡安忍談戲
后記