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內(nèi)容簡介

　　本書以繪畫的觀看為研究內(nèi)容，以文獻(xiàn)研究法、對(duì)比研究法、圖文互證法對(duì)寫實(shí)繪畫從文藝復(fù)興之初到20世紀(jì)之間的西方美術(shù)史進(jìn)行梳理和研究，提出寫實(shí)繪畫承載著畫家的觀看，而指引畫家觀看的是畫家的觀念。本書是蘇剛博士后研究報(bào)告，具有很高的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和研究思想，對(duì)于學(xué)習(xí)美術(shù)及繪畫理論的讀者具有很高的參考價(jià)值和指導(dǎo)作用。

作者簡介

　　蘇剛，1973年7月生于遼寧凌源，廣州美術(shù)學(xué)院副教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)油畫理論與創(chuàng)作博士，中國人民大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)平面設(shè)計(jì)碩士。清華大學(xué)洪亮工作室研究型書家，從事書畫理論與創(chuàng)作研究。出版《中國印鑒賞手冊》《中酉民間美術(shù)》等。論文在《中國書法》《美術(shù)觀察》《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》等雜志發(fā)表。

圖書目錄

第一章觀看與繪畫～繪畫承載觀看
1.1 觀看的內(nèi)涵
1.1.1 觀看的記憶前提
1.1.2 觀看的詞源
1.1.3 傳媒對(duì)觀看的影響
1.2 觀看的特征
1.2.1 觀看的優(yōu)先性
1.2.2 觀看的交互性
1.2.3 觀看的選擇性
1.3 從觀看到觀念再到畫面
1.3.1 觀看與觀念
1.3.2 觀看與畫面
1.4 影響觀看的因素
1.4.1 科技與知識(shí)
1.4.2 信仰與文化
1.4.3 環(huán)境與情緒
1.4.4 材料與技法
1.5 看與被看
1.5.1 畫家的觀看
1.5.2 畫作的被看
第二章觀看視角下的繪畫語言——具象與抽象
2.1 從觀看到繪畫語言
2.1.1 信號(hào)與符號(hào)
2.1.2 觀看的功利
2.1.3 通感的支撐
2.1.4 語言的構(gòu)成
2.2 模仿外在的具象語言
2.3 表現(xiàn)內(nèi)在的抽象語言
2.4 具象與抽象的關(guān)系
2.4.1 抽象語言派生于具象語言
2.4.2 抽象與具象語言性等同
2.4.3 具象與抽象語言功能不同
第三章觀看的游走——從中世紀(jì)后期到后印象派
3.1 繪畫的觀看方式
3.2 觀看的游走
3.2.1 觀看內(nèi)容從實(shí)體到空間到色光
3.2.2 觀看方式從睜眼到瞇眼到二者兼用
3.2.3 觀看距離從近到遠(yuǎn)
3.2.4 從散點(diǎn)透視到焦點(diǎn)透視再到散點(diǎn)透視
3.2.5 觀看對(duì)象從客體到主體
3.3 對(duì)觀看方式的判斷
附錄：研究綜述
致謝