故事法則：X光下的民間故事

目錄
緒論 民間文學的共時研究法.............................................................................. 4
一、什么是共時研究？.................................................................................. 5
二、什么是形態(tài)研究？.................................................................................. 7
三、什么是故事形態(tài)學？............................................................................ 10
四、什么是口頭程式理論？....................................................................... 12
五、共時研究為什么排斥綜合研究？....................................................... 13
六、結語：共時研究與歷時研究的關系.................................................. 16
第一章 理想故事的游戲規(guī)則............................................................................ 17
一、故事的封閉特征.................................................................................... 18
二、故事結局：穩(wěn)定的游戲目標............................................................... 20
三、故事的最簡結構.................................................................................... 21
四、推動情節(jié)發(fā)展的核心設置................................................................... 22
五、在初始條件與既定目標之間設置障礙.............................................. 25
六、游戲設置的通則與特則....................................................................... 26
七、打破常規(guī)，促成轉(zhuǎn)折............................................................................ 28
八、結語：理解故事的十個要點............................................................... 29
第二章 大團圓何以成為元結局....................................................................... 30
一、團圓之趣................................................................................................. 31
二、不團圓無趣............................................................................................ 33
三、精英知識分子對于大團圓的批判....................................................... 34
四、沒有國民性，只有世俗性................................................................... 35
五、作為游戲終點的元結局....................................................................... 37
六、結語：主人公成婚并加冕為王........................................................... 40
第三章 民間故事的穩(wěn)定性與自由度............................................................... 40
一、同題故事及其節(jié)點................................................................................ 41
二、節(jié)點的省略與遺失................................................................................ 43
三、附著性母題的自由度............................................................................ 44
四、故事節(jié)點的具體展開............................................................................ 46
五、偏離節(jié)點的后果.................................................................................... 51
六、功能項是最小公倍數(shù)，節(jié)點是最大公約數(shù)...................................... 53
第四章 民間故事的無序生長及其最優(yōu)策略..................................................... 56
一、信息空白造成情節(jié)缺失....................................................................... 56
二、缺失形成緊張，補接無序生長........................................................... 58
三、故事生命樹的枝端模型....................................................................... 60
四、生命樹主流枝干的競擇標準............................................................... 62
五、競擇標準的作用機制............................................................................ 65
六、結語：節(jié)點之間一定存在最優(yōu)路徑.................................................. 67
第五章 史詩可持續(xù)生長機制與疊加單元....................................................... 69
一、中國現(xiàn)存史詩的演述狀況及問題的提出.......................................... 69
二、史詩演述初始條件的設定................................................................... 71
三、史詩結構的可持續(xù)生長機制............................................................... 72
四、回到原點：疊加單元的運算法則....................................................... 73
五、疊加單元與相關結構理論的辨析....................................................... 74
六、選擇《羅摩衍那》的理由................................................................... 77
七、《戰(zhàn)斗篇》的情節(jié)基干.......................................................................... 78
八、《戰(zhàn)斗篇》疊加單元的一個特例......................................................... 80
九、《戰(zhàn)斗篇》全部疊加單元..................................................................... 83
十、《戰(zhàn)斗篇》的結構模型.......................................................................... 84
十一、以疊加單元解釋史詩演述諸問題.................................................. 86
十二、解釋力的延伸：古典小說中的疊加單元...................................... 87
第六章 史詩英雄塑造對武俠小說的影響....................................................... 90
一、英雄史詩與武俠小說的相似性........................................................... 90
二、史詩英雄與小說英雄的敘事要素及功能.......................................... 91
三、節(jié)外生枝的民間趣味............................................................................ 96
四、舊瓶裝新酒，老地方的新故事........................................................... 98
第七章 英雄形象塑造中的善惡對照模式....................................................... 99
一、兩種土壤種出的兩種人生................................................................. 100
二、質(zhì)樸人性與機巧人性的對照............................................................. 101
三、不同歷史記憶的對照......................................................................... 103
四、兄弟對照模式的有限變異................................................................. 104
第八章 英雄形象塑造中的“殺嫂”模式.................................................... 105
一、親近女色不是好漢的勾當................................................................. 106
二、美貌佳人，惹禍的根苗..................................................................... 107
三、英雄犯錯，“好酒”是“好色”的替代品...................................... 108
四、從“結義殺家”到“英雄殺嫂”的演進........................................ 110
五、“結婚”與“結義”的抉擇............................................................... 113
六、從“投名狀”到“殺嫂儀式”......................................................... 115
七、金庸對殺嫂故事的借用..................................................................... 116
八、傳統(tǒng)主題在小說中的延續(xù)................................................................. 116
九、有限變異：金庸的敘事改良............................................................. 117
第九章 五行思維下的唐代月宮意象............................................................. 119
一、唐詩五行思維與月神西金屬性......................................................... 119
二、唐玄宗夢游月宮之景象..................................................................... 122
三、詩人想象之月宮要素......................................................................... 124