時(shí)空中的美術(shù)

上編 時(shí)空的形象
中國(guó)藝術(shù)和視覺(jué)文化中的“復(fù)古”模式（2008）
“復(fù)古”的源起
再造“古人之象”
復(fù)古的語(yǔ)境
對(duì)往昔的“歷史化”
“意圖”的模式
尾聲：復(fù)古和歷史敘事
廢墟的內(nèi)化：傳統(tǒng)中國(guó)文化中對(duì)“往昔”的視覺(jué)感受和審美（2007）
丘與墟：消逝與緬懷
碑和枯樹(shù)：懷古的詩(shī)畫(huà)
跡：景中痕
說(shuō)“拓片”：一種圖像再現(xiàn)方式的物質(zhì)性和歷史性（2003）
兩種拓片——碑和帖
拓片的屬性
碑帖鑒定
時(shí)間的紀(jì)念碑：巨形計(jì)時(shí)器、鼓樓和自鳴鐘樓（2003）
傳統(tǒng)中國(guó)的計(jì)時(shí)與報(bào)時(shí)
北京的鐘、鼓樓
尾聲：西式鐘樓
玉骨冰心：中國(guó)藝術(shù)中的仙山概念和形象（2005）
中國(guó)藝術(shù)中“仙山”的開(kāi)創(chuàng)
仙山繪畫(huà)及其發(fā)展
仙山在中國(guó)繪畫(huà)中的“個(gè)性化”
黃山攝影
中編 觀念的再現(xiàn)
東亞墓葬藝術(shù)反思：一個(gè)有關(guān)方法論的提案（2006）
引言
空間性
物質(zhì)性
時(shí)間性
結(jié)論
明器的理論和實(shí)踐：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期禮儀美術(shù)中的觀念化傾向（2006）
神話傳說(shuō)所反映的三種典型中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)（2003）
畫(huà)屏：空間、媒材和主題的互動(dòng)（1995）
空間，場(chǎng)所
界框，圖飾
表面，媒材
正面，背面
圖像空間，轉(zhuǎn)喻（metonymic）
詩(shī)意空間，隱喻（metaphor）
視覺(jué)敘事，窺視
超級(jí)圖畫(huà)（meta-picture）
幻象，幻覺(jué)藝術(shù)，幻化
陳規(guī)再造：清宮十二釵與《紅樓夢(mèng)》（1997）
想象之建筑：曹雪芹太虛幻境中的“十二釵”
十二美人的圖像志：人物、道具、組合、活動(dòng)、觀眾、幻視
帝國(guó)的女性空間：雍正的十二美人屏風(fēng)及圓明園《園景十二詠》
下編 圖像的釋讀
重訪《女史箴圖》：圖像、敘事、風(fēng)格、時(shí)代（2003）
圖像志、圖像學(xué)（iconography/iconology）
風(fēng)格、手法（style/technique）
年代
屏風(fēng)入畫(huà)：中國(guó)美術(shù)中的三種“畫(huà)中畫(huà)”（1996）
范式之一：敘事性手卷畫(huà)中的屏風(fēng)
范式之二：《重屏圖》和圖畫(huà)幻象
范式之三：山水畫(huà)屏和心象
終曲：素屏
關(guān)于繪畫(huà)的繪畫(huà)：閔齊伋《西廂記》插圖的啟示（1996）
清帝的假面舞會(huì)：雍正和乾隆的“變裝肖像”（1995）
跋 繪畫(huà)的“歷史物質(zhì)性”（2004）
文章出處