硬筆臨經(jīng)典碑帖·孫過(guò)庭書譜：實(shí)用技法與練習(xí)

　　孫過(guò)庭草書真跡書法長(zhǎng)卷《書譜》墨跡本，縱26.5厘米，橫900.8厘米?！稌V》真跡，流傳有緒，原藏宋內(nèi)府，鈐有“宣和”“政和”，宋徽宗題簽。后歸孫承澤，又歸安岐，后歸清內(nèi)府，舊藏故宮博物院，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院?！稌V》不僅是一篇文辭優(yōu)美的書學(xué)理論，也是草書藝術(shù)的理想典范。卷中融合質(zhì)樸與妍美書風(fēng)，運(yùn)筆中鋒側(cè)鋒并用，筆鋒或藏或露，忽起忽倒，隨時(shí)都在變化，令人目不暇接，筆勢(shì)縱橫灑脫，達(dá)到心手相忘之境。孫過(guò)庭習(xí)王羲之草書，筆法精熟，但用筆比王羲之更為峻拔剛斷。有特點(diǎn)的是橫畫、長(zhǎng)點(diǎn)捺，先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化，波瀾跌宕，神采頓生。右環(huán)轉(zhuǎn)下作弧筆時(shí)，筆畫末端由精轉(zhuǎn)而出細(xì)鋒，鋒芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水變細(xì)，從巖隙中急轉(zhuǎn)而出。藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒，無(wú)拘無(wú)束，自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻頗近陸機(jī)《平復(fù)帖》和王羲之《寒切帖》《遠(yuǎn)宦帖》，用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健?！稌V》的墨色亦燥潤(rùn)參差，前半段以取妍，溫雅流美；后半段燥筆居多，“若柘槎架險(xiǎn)，巨石當(dāng)路”。其結(jié)構(gòu)雖以平正為基調(diào)，但疏密聚散得宜，寬窄伸縮有致，在參差錯(cuò)落的章法中，更見渾然天成之妙。從唐以來(lái)，《書譜》博得了眾多書家的贊嘆和推崇，其中以孫承澤說(shuō)得公允，他說(shuō)：“孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，掉臂獨(dú)行，無(wú)意求合，而無(wú)不宛合，此有唐第一妙腕?！?/div>