頻譜音樂：構建模型與創(chuàng)作技巧

序
序二
序三中譯本序
序四 介紹
第一部分
復雜聲音的沿革
新聲音世界
電聲音樂的整體影響
新材料的性質(zhì)
通過材料孕育寫作
回聲(6chos)、循環(huán)(boucles)和混響(r6verbdration)
諧和(Ilarmonique)頻譜和非諧和(inharmonique)頻譜
復雜聲音和噪音的整合
樂器復雜聲音的使用
復音聲響(sons multiphoniques)
被擠壓的弦樂聲
幽靈(spectre)和小精靈(1utins)
柵欄之外
頻譜呈現(xiàn)(Apparition de spectres)
精靈登場(Entr6e en sc6ne des。lutins)
核心問題
例一 對觀察結果的模型設計和整體設計。時值的計算與排列
例二 《夕陽十三色》中的內(nèi)在關系
例三 管弦樂隊作品《龔德瓦納》中的比例規(guī)則和參數(shù)的演進字母F部分
例四 《天空的視野》中節(jié)奏和旋律的設計(第Ⅲ部分的B段落)天空的視野
謝爾西，一位拆曲家
看不見的界限
沉默不是金
內(nèi)心的蒙古
雕琢時間
謝爾西，聲音探索之路
第二部分
阿維尼翁新城講座
音樂性聲音
音色
音樂語匯和語言
平均律、微分音程
賈欽托·謝爾西的《阿娜吉特》
作為結構模式的聲音：非諧和聲音
喬納森·哈維的《哀悼死亡，呼喚生命》
樂隊作品《龔德瓦納》
第一部分的樂隊呈現(xiàn)
為室內(nèi)樂和磁帶而作的《裂變》的第Ⅰ部分
磁帶的角色
《裂變》第Ⅲ部分中的頻率偏移
《裂變》中第如、第Ⅸ和第Ⅹ部分
計算機輔助作曲的角色
《被遺忘的土地》
回聲
鋼琴的自然共鳴
環(huán)形調(diào)制
音樂的微粒
音樂客體
《寓言》
加法合成
《寓言》的音樂建構
第三部分
反思
繆哈伊作品目錄
致謝
跋