讀庫(kù)2103

　　《讀庫(kù)2103》共包含八篇文章：《從“深藍(lán)”到“深思”》《“簡(jiǎn)單”的大事件》《今人重建黃鶴樓》《我在北京派快件》《我在上海開(kāi)出租》《新冠高考》《奧斯卡何以歷久彌新》和《〈四季〉錄音編年史》?！?997年5月，國(guó)際象棋世界冠軍加里˙卡斯帕羅夫與IBM公司的超級(jí)電腦深藍(lán)進(jìn)行了總計(jì)六盤(pán)棋的對(duì)決，結(jié)果深藍(lán)二勝三和一負(fù)，這是人工智能首次在國(guó)際象棋領(lǐng)域以總比分勝出的方式擊敗人類(lèi)頂jian棋手，也意味著人類(lèi)在一系列更簡(jiǎn)單的同類(lèi)游戲中全軍盡墨。2015年，深思公司研發(fā)的初代AlphaGo開(kāi)始與人類(lèi)圍棋手交戰(zhàn)，隨后不斷更迭的AlphaGo將人類(lèi)頂級(jí)棋手一一挑下馬。盧昌海老師在《從“深藍(lán)”到“深思”》里回顧了人類(lèi)在此過(guò)程中的“雪崩式”潰敗，也可以說(shuō)是人工智能的飛速發(fā)展：在不到一代人的時(shí)間內(nèi)，人工智能跨越了好幾個(gè)里程碑，其中的某些結(jié)果甚至超出了z大膽的預(yù)期；火耳在《“簡(jiǎn)單”的大事件》里則記錄了一個(gè)圍棋迷面對(duì)人工智能戰(zhàn)勝人類(lèi)的心路歷程?！?978年5月，黃鶴樓重建工作重啟，對(duì)外征集重建方案；七年后的1985年6月10日，消失了一百零一年的黃鶴樓開(kāi)門(mén)迎客。主持重建的中南設(shè)計(jì)院設(shè)計(jì)師向欣然說(shuō)：“人不能憑空去憑吊那一番古跡，有一個(gè)樓閣在那里，人們的寄托情思就有個(gè)地方可以著落了，武漢也擁有了無(wú)可替代的地標(biāo)?！薄督袢酥亟S鶴樓》寫(xiě)于2020年新冠疫情期間，作者醋醋盤(pán)點(diǎn)了歷史上幾代黃鶴樓的建設(shè)，一代代的毀滅與重生，黃鶴樓忠實(shí)傳承上一代的記憶，又不斷開(kāi)拓創(chuàng)新。這個(gè)跨越千年的典型案例，象征了一個(gè)民族的韌性與自我修復(fù)進(jìn)化的能力，醋醋覺(jué)得這對(duì)于彼時(shí)彼刻的武漢具有特殊意義?！?018年3月到2019年12月這一年多的時(shí)間，胡安焉先后在北京兩家快遞公司工作，《我在北京派快件》是快遞員小胡記述的自己的生活，除了跟客戶(hù)溝通、和同行相處，他還記下了對(duì)工作的反思。當(dāng)獲知很快就要脫離這份工作后，他發(fā)現(xiàn)自己大多數(shù)感受都是正面的、美好的，似乎變成了一個(gè)更好的人?！∩虾＜o(jì)實(shí)頻道2017年曾出品過(guò)一部叫“我在上海開(kāi)出租”的紀(jì)錄片，講的是在上海開(kāi)出租的崇明的哥的姐的故事，司機(jī)黑桃在《我在上海開(kāi)出租》里記錄的則是十幾個(gè)乘客的小故事。穿梭在高樓大廈之間，奔波于諸多隧道高架，日復(fù)一日，夜復(fù)一夜，每一天都大概相同，每一天又有每一天的新鮮?！　蹲x庫(kù)1503》《讀庫(kù)1803》刊發(fā)過(guò)馬國(guó)興記錄兒子馬驍備戰(zhàn)小升初及中考的文章，2020年7月，馬驍走進(jìn)了高考考場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)媒體定位這屆考生是“生于非典，考于新冠”，新冠疫情是許多大人的啟蒙課，也是許多孩子的成人禮。在《新冠高考》里馬老師總結(jié)說(shuō)，2020年高考，除了因疫情延期，與往年似乎也沒(méi)有什么不一樣。　作為全世界z負(fù)盛名、最受矚目的電影獎(jiǎng)，奧斯卡在其近百年歷程中從未停止過(guò)革新演進(jìn)。喻柏雅在《奧斯卡何以歷久彌新》中詳解奧斯卡的會(huì)員構(gòu)成、影片入圍資格和評(píng)選機(jī)制，引述奧斯卡歷史上的各種數(shù)據(jù)和經(jīng)典案例，分析與之伴生的美國(guó)電影業(yè)態(tài)和社會(huì)狀況，由此揭示奧斯卡為邁向公平公正之路所做的不懈努力和艱辛探索。　《四季》是巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲之父維瓦爾第的代表作，創(chuàng)作于1725年前后，每首曲子都附有一首十四行詩(shī)，音樂(lè)的樂(lè)句對(duì)應(yīng)十四行詩(shī)的每一句。《四季》幾乎可以說(shuō)是自巴洛克以來(lái)z容易理解，也是目前z流行、最通俗的古典音樂(lè)。古典樂(lè)愛(ài)好者陳鶴之在《〈四季〉錄音編年史》里梳理了《四季》的眾多錄音版本，從二十世紀(jì)上半葉的浪漫主義晚期風(fēng)格，到六七十年代的巴洛克回歸、八九十年代本真主義盛行，這種發(fā)展在某種程度上也代表了古典音樂(lè)在二十世紀(jì)的發(fā)展趨勢(shì)。

　　主編：張立憲