禮俗融變中的戲禁與民間戲曲印記

　　明代中前期，在民間戲曲相對(duì)沉寂、文人對(duì)戲曲關(guān)注有限的情況下，戲曲卻在統(tǒng)治階層那里獲得了保留火種的空間。正德、嘉靖是明代戲曲發(fā)展的轉(zhuǎn)折時(shí)期，是明代戲曲由低迷走向高潮的時(shí)期。而《盛世新聲》、《雍熙樂(lè)府》的編訂，正出于這個(gè)轉(zhuǎn)折的起點(diǎn)，收集了大量元明劇曲、散曲乃至?xí)r曲，可看做是對(duì)嘉靖以前戲曲發(fā)展的資料總結(jié)。本書(shū)從曲史開(kāi)進(jìn)與權(quán)力分層、戲曲展演與傳播禁止、唱本與地方社會(huì)景觀、才女文化與自我書(shū)寫(xiě)等層面，試圖從戲曲學(xué)出發(fā)，結(jié)合社會(huì)學(xué)與傳播學(xué)的理論與實(shí)踐，探討明清以來(lái)戲曲與權(quán)力介入、戲曲與社會(huì)階層互動(dòng)、戲曲與地方文化地帶遷移等戲曲撰演活動(dòng)空間的建構(gòu)與被建構(gòu)的問(wèn)題，并及明清才女與性別文化的批判與省思。

暫缺《禮俗融變中的戲禁與民間戲曲印記》作者簡(jiǎn)介