中國話劇表演藝術(shù)史稿

第一編 話劇初刨期的表演探索
第一章 西方戲劇是怎樣傳入中國的
中國最早的話劇演出
中國人最早看到西方戲劇演出的是清末的外交官
中國人為什么要引進西方戲劇？
第二章 戲劇改革與學生演劇
呼喚戲劇改革
西方戲劇的傳入與學生演劇
第三章 《黑奴吁天錄》轟動東京
中國話劇的第一個名角——李叔同
《茶花女》——“新劇最初的烽火”
《黑奴吁天錄》好評如潮
第四章 “不中不西”“亦中亦西”的表演探索
王鐘聲的春陽社表演特色
天知派新劇——打開了中國早期話劇演出的新局面
春柳社演出——比較規(guī)范的西方話劇的演出模式
日本藝術(shù)家的影響
第五章 對新劇表演理論的探索
馬二先生（馮叔鸞）談新劇表演
鄭正秋談文明戲的表演
文明戲在表演藝術(shù)上的問題
第二編 五四新劇——表演藝術(shù)的開拓
第一章 中西戲劇文化的碰撞
新舊劇的交鋒
汪優(yōu)游與《華倫夫人之職業(yè)》
第二章 開始重視戲劇表演藝術(shù)的教育
陳大悲和人藝戲劇專門學校
北京藝專——北平大學戲劇系
第三章 張彭春與南開新劇團
現(xiàn)實主義演劇的先聲
“中國頂好的新劇團”
演出易卜生的經(jīng)典劇目——《國民公敵》（《剛愎的醫(yī)生》）
轟動京津的《財狂》
第四章 清華的演劇活動
……
第三編 表演藝術(shù)走向成熟的階段
第四編 抗戰(zhàn)戲劇——表演藝術(shù)的峰巔
第五編 建立中國話劇的表演體系
第六編 新時期的表演藝術(shù)
結(jié)束語 對新時期演劇發(fā)展的歷史思考
后記