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內(nèi)容簡介

　　中華人民共和國建立后首先面臨的問題是如何對待戲曲的傳統(tǒng)，如何對待繼承傳統(tǒng)和革新發(fā)展的問題。戲曲藝術歷史悠久，它是在長期的封建社會環(huán)境中發(fā)生和發(fā)展的，因而自“五四”運動以來，為區(qū)別從歐洲引進的“新劇”（后改為話劇），戲曲常被稱為“舊劇”（代表性劇種為京劇，因此有時“舊劇”也特指京?。?，戲曲藝人常被成為“舊藝人”。從1949年開始，如何對待戲曲藝術，不僅是理論問題，而且要付諸實踐。隨著政府“改戲、改人、改制”的“戲改”方針和“現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三并舉”政策的實施，以國家意志通過政治化和制度化的路徑和保障深入了傳統(tǒng)戲曲體制，改造戲曲成為一種官方意志引導下的全國性運動。

作者簡介

　　吳倩茹，湖北武漢人，三級編劇，南京大學戲劇戲曲學碩士研究生，文化和旅游部戲曲藝術人才培養(yǎng)高級研修班學員，民營劇團江湖戲班成員，現(xiàn)供職于湖北省藝術研究院。

圖書目錄

導言
第一章十七年戲劇舞臺藝術
一、“戲改”的波動
二、戲曲現(xiàn)代戲的表意沖動
三、永不打烊的《茶館》
四、反觀“易卜生-斯坦尼體系”
五、“樣板戲”的舞臺藝術
第二章新時期戲劇舞臺藝術
一、社會問題劇的爭鳴
二、新編歷史劇的匠心神韻
三、川劇藝術的精神越界
四、“鄂派戲曲”的崛起經(jīng)驗
五、話劇藝術的現(xiàn)代綜合
六、先鋒戲劇的萌動
第三章轉型期戲劇舞臺藝術
一、“閑人三部曲”之邊緣人
二、浙百的改革新姿
三、“游戲”的商業(yè)小劇場
四、京劇現(xiàn)代戲的表演開拓
第四章新世紀戲劇舞臺藝術
一、戲曲“傳承”的國家機制
二、戲曲“傳承”的地方圖景
三、主流戲劇中的“中國流派”
四、“邊緣”的獨立劇場
五、《暗戀桃花源》的兩岸情愫
六、青春版《牡丹亭》的走紅
七、前沿劇展的初心
參考文獻