世界電影音樂史

目錄

第 1章 “無聲”電影 ［1］
1．1 為何“有聲” ［1］
1．2 為何有音樂 ［3］
1．3 電影音樂的誕生 ［4］
1．4 電影音樂的分類 ［6］
1．5 卡米爾·圣桑和藝術影片公司 ［9］
1．6 音樂列表與音樂選集 ［10］
1．7 放映場所和樂團 ［12］
1．8 機械鍵盤樂器和影院管風琴 ［14］
1．9 史詩默片音樂 ［15］
1．10 卓別林和喜劇音樂 ［18］
1．11 歐洲和蘇聯(lián)的早期電影音樂 ［20］
1．12 尾聲：無聲電影的復興 ［25］
第 2章 軌道上的聲音 ［29］
2．1 關于聲音的爭論 ［29］
2．2 新的技術 ［32］
2．3 拍攝聲音 ［35］
2．4 聲音的圖形化 ［38］
2．5 創(chuàng)意的可能性 ［39］
第3章 好萊塢的黃金時期：“敘事電影”與經(jīng)典電影配樂 ［45］
3．1 片廠機制（the studio system） ［46］
3．2 可行性 ［48］
3．3 風格 ［51］
3．4 瓦格納和電影主導動機（leitmotif） ［53］
3．5 結構 ［54］
3．6 麥克斯·斯坦納（Max Steiner） ［57］
3．7 埃瑞克·沃爾夫岡·科恩戈爾德（Erich Wolfgang Korngold） ［61］
3．8 弗朗茨·韋克斯曼（Franz Waxman）：恐怖與詭辯 ［64］
3．9 阿爾弗雷德·紐曼（Alfred Newman） ［68］
3．10 米克羅斯·羅茲薩（Miklós Rózsa）、羅伊·韋伯（Roy Webb）和大衛(wèi)·拉克辛（David
Raksin）：黑色電影和心理劇音樂 ［71］
3．11 迪米特里·迪奧姆金（Dimitri Tiomkin）與其他作曲家 ［78］
3．12 艾倫·科普蘭（Aaron Copland）和美國之聲 ［81］
第4章 舞臺和銀幕 ［86］
4．1 電影中的歌劇 ［86］
4．2 歌劇中的電影；電影中的歌劇 ［93］
4．3 歌舞片 ［96］
4．4 莎士比亞配樂 ［110］
第5章 主流分化：好萊塢戰(zhàn)后電影概覽 ［122］
5．1 史詩片及相關影片 ［124］
5．2 現(xiàn)代主義 ［129］
5．3 伯納德·赫爾曼（Bernard Herrmann）：作為導演的作曲家 ［134］
5．4 爵士樂及其影響 ［141］
第6章 “永不平庸”： 英國電影音樂 ［151］
6．1 海外訪客 ［154］
6．2 拉爾夫·沃恩·威廉姆斯（Ralph Vaughan Williams） ［156］
6．3 布萊恩·伊斯戴爾（Brain Easdale），威廉·阿爾文（William Alwyn）和本杰明·弗蘭克爾
（Benjamin Frankel） ［159］
6．4 威廉·沃爾頓（William Walton）和馬爾科姆·阿諾德（Malcolm Arnold） ［166］
6．5 類型片的（再）拍攝：恐怖片與喜劇片 ［169］
6．6 時代的終結 ［173］
第7章 電視叛逃者 ［178］
7．1 紀錄片 ［178］
7．1．1 漢斯·艾斯勒（Hanns Eisler） ［180］
7．1．2 美國紀錄片 ［182］
7．1．3 英國資訊影片 ［183］
7．1．4 戰(zhàn)爭時期的電影：報道和宣傳 ［187］
7．1．5 現(xiàn)代戲劇紀錄片 ［189］
7．2 動畫片 ［192］
7．3 默片時期的動畫音樂 ［192］
7．4 華特·迪士尼（Walt Disney）和動畫音樂片 ［194］
7．5 華納兄弟和米高梅：喜劇短片 ［196］
7．6 古典音樂 ［199］
7．7 到小屏幕的遷移 ［200］
7．8 實驗動畫 ［203］
7．9 歐洲動畫片 ［205］
第8章 法國電影音樂 ［207］
8．1 交響樂和歌曲 ［207］
8．2 20世紀30年代：莫里斯·若貝爾（Maurice Jaubert）和約瑟夫·柯斯瑪（Joseph
Kosma） ［209］
8．3 喬治·奧力克（Georges Auric）和其他作曲家 ［211］
8．4 法國新浪潮（NouvelleVague） ［214］
8．5 讓-呂克·戈達爾（Jean-LucGodard） ［215］
8．6 弗朗索瓦·特呂弗（Fran ois Truffaut） ［218］
8．7 法國現(xiàn)代主義 ［219］
8．8 法國國內(nèi)與國外 ［222］
8．9 天壤之別：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（KrysztofKie lowski）和澤比涅夫·普里斯
納（ZbigniewPreisner） ［226］
第9章 全球集錦 ［229］
9．1 蘇聯(lián)早期有聲電影 ［229］
9．1．1 德米特里·肖斯塔科維奇（Dmitri Shostakovich） ［229］
9．1．2 弗謝沃洛德·普多夫金（Vsevolod Pudovkin）和尤里·夏波林（Yuri Sharporin） ［230］
9．1．3 謝爾蓋·愛森斯坦（Sergei Eisenstein）和謝爾蓋·普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev） ［231］
9．2 印度：寶來塢電影及其他 ［235］
9．2．1 早期印度電影 ［236］
9．2．2 海外成功案例：拉維·香卡（RaviShankar）和薩蒂亞吉特·雷伊（SatyajitRay） ［237］
9．2．3 現(xiàn)代商業(yè)影片 ［241］
9．3 從意大利到北美意大利移民區(qū) ［243］
9．3．1 費德里科·費里尼（FedericoFellini）、尼諾·羅塔（NinoRota）和馬戲生活 ［244］
9．3．2 埃尼奧·莫里康內(nèi)（EnnioMorricone）與意大利式西部片：怪癖與平民主義 ［247］
9．3．3 海外意大利人 ［251］
9．4 日本 ［255］
9．4．1 默片和早期有聲電影中的傳統(tǒng)元素 ［255］
9．4．2 小津安二郎（Yasujiro Ozu）和黑澤明（Akira Kurosawa）的電影 ［256］
9．4．3 武滿徹（Trōu Takemitsu） ［260］
9．4．4 現(xiàn)代作曲家與現(xiàn)代流派 ［261］
第 10章 電影中的流行音樂 ［264］
10．1 年輕人和少數(shù)族裔的音樂 ［265］
10．2 主題歌與插曲 ［271］
10．3 編選配樂和原創(chuàng)歌曲配樂 ［274］
10．4 協(xié)同營銷 ［277］
10．5 表演中的流行樂（明星） ［279］
第 11章 電影中的古典音樂 ［282］
11．1 浪漫的協(xié)奏曲和戰(zhàn)爭片 ［284］
11．2 經(jīng)典傳記片和古典音樂背景電影 ［287］
11．3 時代、國家、階級 ［292］
11．4 斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick） ［294］
11．5 回歸巴赫 ［299］
第 12章 當前發(fā)展狀況：新好萊塢以來的電影音樂 ［303］
12．1 約翰·威廉姆斯（John Williams）和新交響主義 ［304］
12．2 電子音樂、聲音技術和錄音 ［311］
12．3 流行配樂、雙軌制和現(xiàn)代原聲專輯 ［317］
12．4 極簡主義 ［319］
12．5 現(xiàn)代電影導演：馬丁·斯科塞斯（MartinScorsese）、昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）、
大衛(wèi)·林奇（David Lynch） ［323］
12．6 當代主流 ［327］
12．7 全球化和全球本土化 ［337］
后記 ［343］
參考文獻 ［345］
影片目錄 ［359］