中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學

緒論
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)、音樂結(jié)構(gòu)與中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學
一、結(jié)構(gòu)
二、音樂結(jié)構(gòu)
三、音樂結(jié)構(gòu)學
四、中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的構(gòu)成要素及其特點
一、音高要素
二、律動、時值要素
三、音色要素
四、音強要素
第三節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的樂思展開手法
一、重復法
二、變奏法
三、展衍法
四、聯(lián)集拆穿法
五、變腔法
第四節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)原則、結(jié)構(gòu)類型和結(jié)構(gòu)力
一、中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)原則
二、中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)類型
三、中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)力
第一章 音
第一節(jié) 音及其類別
一、聲與音
二、音的類別
第二節(jié) “帶腔的音”與“不帶腔的音”
一、帶腔的音
二、不帶腔的音
第三節(jié) 音過程中的音高、音色、力度變化
一、音高變化的類別和幅度
二、音色和力度的變化
第二章 三音列
第一節(jié) 概述
一、釋義
二、三音列的類別
第二節(jié) 中國音樂體系的三音列系譜
一、中國音樂體系三音列的七種類別
二、單一性三音列曲目與復合性三音列曲目
第三節(jié) 典型性三音列和一般性三音列
一、典型性三音列
二、典型三音列的影響力和典型與一般的相對性
第四節(jié) 字腔與過腔
一、字腔
二、過腔
第三章 樂節(jié)與腔韻
第一節(jié) 樂節(jié)
第二節(jié) 腔韻
一、“腔韻”釋義
二、腔韻的類別
三、腔韻的音樂形態(tài)
第四章 樂句
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 樂句與板眼、拍位、起落板
一、樂句與板眼
二、樂句與拍位、拍數(shù)
三、樂句與起落板
第三節(jié) 樂句與樂節(jié)
一、連貫式樂句
二、兩節(jié)式樂句
三、三節(jié)式樂句
四、變體樂句
五、特殊樂句
第五章 樂段
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 樂段與樂句
一、一句體
二、兩句體
三、三句體
四、四句體
五、五句體
六、多句體
第六章 隻曲
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 隻曲的曲式
一、一段體
二、二段體
三、三段體
四、多段體
第七章 套曲
第一節(jié) 概述
一、釋義
二、小型、中型與大型套曲
第二節(jié) 套曲的曲式
一、疊奏曲式
二、變奏曲式
三、循環(huán)曲式
四、展衍曲式
五、綜合曲式
第八章 中國傳統(tǒng)音樂的縱向結(jié)構(gòu)：多聲部音樂
第一節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂縱向結(jié)構(gòu)概況
一、何謂中國傳統(tǒng)音樂縱向結(jié)構(gòu)
二、中國傳統(tǒng)音樂縱向結(jié)構(gòu)的生存狀況
三、中國傳統(tǒng)音樂縱向結(jié)構(gòu)的多聲思維特征
四、中國傳統(tǒng)音樂縱向結(jié)構(gòu)的織體類型
第二節(jié) 接應型縱向結(jié)構(gòu)
一、松散式接應型縱向結(jié)構(gòu)
二、密集式接應型縱向結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 支聲型縱向結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 主調(diào)型縱向結(jié)構(gòu)
一、定義
二、主調(diào)型縱向結(jié)構(gòu)的三種類型
第五節(jié) 復調(diào)型縱向結(jié)構(gòu)
一、呼應式復調(diào)型縱向結(jié)構(gòu)
二、對比式復調(diào)型縱向結(jié)構(gòu)
第六節(jié) 綜合型縱向結(jié)構(gòu)
一、接應型與支聲型相結(jié)合的綜合型縱向結(jié)構(gòu)
二、接應型與嚴格模仿式、自由模仿式復調(diào)型相結(jié)合的綜合型
縱向結(jié)構(gòu)
三、支聲型與和音式襯托、長音持續(xù)音襯托主調(diào)型相結(jié)合的
綜合型縱向結(jié)構(gòu)
四、固定音型襯托式主調(diào)型與模仿式或?qū)Ρ仁綇驼{(diào)型相結(jié)合的
綜合型縱向結(jié)構(gòu)
第七節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂縱向結(jié)構(gòu)的構(gòu)成要素特點及其結(jié)構(gòu)功能
一、聲部思維特點
二、音高要素
三、節(jié)拍、節(jié)奏要素
四、音色要素
綜論
第一節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方法
——即興創(chuàng)作與一曲多變運用
一、即興創(chuàng)作
二、一曲多變運用
三、中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)思維方式、創(chuàng)作方法的特點——漸變
第二節(jié) 哲學基礎(chǔ)
——“道生一”“三生萬物”與“中庸之道”
一、“道生一”
二、“一生二，二生三，三生萬物”
三、中庸之道
附錄：中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)研究相關(guān)文獻目錄
一、專著
二、論文
（一）人民音樂出版社《音樂研究》
（二）中國藝術(shù)研究院音樂研究所《中國音樂學》
（三）中國音樂家協(xié)會《人民音樂》
（四）中央音樂學院《中央音樂學院學報》
（五）上海音樂學院學報《音樂藝術(shù)》
（六）中國音樂學院學報《中國音樂》
（七）武漢音樂學院學報《黃鐘》
（八）天津音樂學院學報《天籟》（曾名《音樂學習與研究》）
（九）西安音樂學院學報《交響》
（十）沈陽音樂學院學報《樂府新聲》
（十一）四川音樂學院學報《音樂探索》
（十二）星海音樂學院《星海音樂學院學報》（原名《廣州音樂學院
學報》）
（十三）南京藝術(shù)學院《藝苑音樂版》
（十四）云南省民族音樂工作室《民族音樂》
（十五）云南藝術(shù)學院《云南藝術(shù)學院學報》
（十六）廣東省民間音樂研究室《民族民