音樂(lè)民族志方法導(dǎo)論：以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)為實(shí)例

上篇：民族音樂(lè)學(xué)與文化人類(lèi)學(xué)
第一章 民族音樂(lè)學(xué)的學(xué)科定義和基本概念
一、常規(guī)方法論層面：學(xué)科定義和基本概念
二、研究音樂(lè)是否需要“語(yǔ)境”或文化支點(diǎn)
三、對(duì)認(rèn)知民族音樂(lè)學(xué)與結(jié)構(gòu)主義一符號(hào)學(xué)的接納與應(yīng)用
四、從常規(guī)方法論到文化哲學(xué)觀：學(xué)科理論的轉(zhuǎn)型與分層
第二章 民族音樂(lè)學(xué)與民族學(xué)的歷史淵源關(guān)系
一、民族學(xué)的“共時(shí)一歷時(shí)”學(xué)科劃分特征
二、第一階段——比較音樂(lè)學(xué)與進(jìn)化論派、文化圈學(xué)派
三、第二階段——民族音樂(lè)學(xué)與博厄斯學(xué)派、結(jié)構(gòu)一功能學(xué)派
四、第三階段——現(xiàn)代民族音樂(lè)學(xué)與民族學(xué)的分層化和多元化時(shí)期
第三章 民族音樂(lè)學(xué)在中國(guó)的歷史發(fā)展過(guò)程
一、20世紀(jì)80年代以前——民族音樂(lè)學(xué)研究的萌動(dòng)時(shí)期
二、20世紀(jì)80至90年代——民族音樂(lè)學(xué)學(xué)科在中國(guó)的確立
三、20世紀(jì)90年代以來(lái)——中國(guó)民族音樂(lè)學(xué)的新發(fā)展
中篇：音樂(lè)民族志研究的觀念立場(chǎng)
第四章 描述與闡釋?zhuān)阂魳?lè)民族志描寫(xiě)的方法論取向
一、西方音樂(lè)民族志研究手段的不同方法論取向
二、中國(guó)音樂(lè)民族志研究手段的方法論取向
三、關(guān)于音樂(lè)民族志研究手段和實(shí)施過(guò)程的幾點(diǎn)看法
第五章 主位與客位——民族音樂(lè)學(xué)的“雙視角”文化立場(chǎng)
一、中國(guó)民族音樂(lè)學(xué)界對(duì)“雙視角”的關(guān)注過(guò)程
二、“雙視角”研究方法的一般理論和實(shí)踐意義
三、早期民族志的“雙視角”立場(chǎng)對(duì)民族音樂(lè)學(xué)的影響
四、近二十年以來(lái)本學(xué)科研究領(lǐng)域的較新發(fā)展趨向
五、中國(guó)音樂(lè)民族志研究者的文化身份、研究觀念與文化立場(chǎng)
第六章 宏觀與微觀——音樂(lè)民族志研究規(guī)模的方法論取向
一、音樂(lè)民族志研究規(guī)模的“宏觀一微觀”方法論取向
二、民族音樂(lè)學(xué)研究中的“系統(tǒng)定位”與“歷史定位”
三、“客位一主位”與“宏觀一微觀”概念的區(qū)分
四、有關(guān)研究規(guī)模范圍的不同時(shí)期方法論取向
第七章 音樂(lè)民族志與結(jié)構(gòu)主義一符號(hào)學(xué)
一、民族音樂(lè)學(xué)理論與符號(hào)學(xué)方法
二、從符號(hào)學(xué)觀念看民族音樂(lè)學(xué)的三個(gè)學(xué)科分支
三、音樂(lè)民族志研究中符號(hào)學(xué)方法的運(yùn)用
四、民族音樂(lè)形態(tài)學(xué)的符號(hào)分析研究方法
五、傳統(tǒng)音樂(lè)研究中的語(yǔ)義學(xué)和文化學(xué)分析方法
六、多點(diǎn)音樂(lè)民族志的時(shí)空維度及符號(hào)學(xué)分析方法
第八章 音樂(lè)民族志與主位一客位雙視角考察分析方法——兼論文化本位模式分析方法的來(lái)龍去脈
一、基礎(chǔ)理論之——-文化本位模式分析法及其理論原型
二、文化本位模式分析法的社科來(lái)源及其表述方式
三、文化本位模式分析方法的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)和理論局限
四、音樂(lè)民族志的雙視角考察分析方法及其理論概念
下篇：音樂(lè)民族志的分析與描寫(xiě)方法
第九章 中西樂(lè)器和音樂(lè)分類(lèi)法的多維關(guān)系比較
一、中外樂(lè)器分類(lèi)法的比較研究
二、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)分類(lèi)法的研究
三、“多元分層一體化格局”與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)分類(lèi)法
第十章 中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)民族志的分析與描寫(xiě)方法
一、“宏觀/客位”的研究思維
二、“中觀/互補(bǔ)”的研究思維
三、“微觀/主位”的研究思維
第十一章 歷時(shí)音樂(lè)民族志的分析與描寫(xiě)方法
一、音樂(lè)史觀念的擴(kuò)展：由歐洲中心論到多元?dú)v史觀
二、“重塑民族音樂(lè)學(xué)”語(yǔ)境下的歷史民族音樂(lè)學(xué)研究
三、歷史民族音樂(lè)學(xué)的研究和分析方法
四、歷史民族音樂(lè)學(xué)中包含的“元文本-對(duì)象文本”評(píng)論關(guān)系
第十二章 儀式音樂(lè)表演民族志的分析與描寫(xiě)方法
一、儀式音樂(lè)的界分及其與傳統(tǒng)音樂(lè)之間的關(guān)系
二、系統(tǒng)的要素——儀式音樂(lè)的特殊性與同一性
三、系統(tǒng)的層次——作為子系統(tǒng)存在的儀式音樂(lè)文化叢
四、系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)——儀式音樂(lè)的對(duì)立統(tǒng)一結(jié)構(gòu)模式
五、結(jié)構(gòu)與功能——固定因素與可變因素
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
再版后記