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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《貝多芬鋼琴奏鳴曲新解》，是以朱賢杰自2017年起在《鋼琴藝術(shù)》期刊上圍繞貝多芬32首鋼琴奏鳴曲詮釋、演奏與教學(xué)所寫(xiě)作的系列文章合集。本書(shū)從對(duì)這套作品的總論講起，交代了樂(lè)曲的文化背景與研究現(xiàn)狀，回答了學(xué)生和鋼琴演奏者在練習(xí)中常遇到的實(shí)際問(wèn)題；而后分別詳論每部奏鳴曲，逐一分析每首作品每一樂(lè)章的音樂(lè)特征，并給出名家解說(shuō)和演奏提示，從宏觀到微觀，給讀者深入理解貝多芬的鋼琴奏鳴曲提供有力幫助。

作者簡(jiǎn)介

　　朱賢杰，鋼琴演奏家、教育家、音樂(lè)評(píng)論家。現(xiàn)任教于中央音樂(lè)學(xué)院鼓浪嶼鋼琴學(xué)校，廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授，《鋼琴藝術(shù)》雜志副主編。曾多次與上海交響樂(lè)團(tuán)和廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等樂(lè)團(tuán)合作演出，應(yīng)邀擔(dān)任國(guó)內(nèi)外鋼琴大賽評(píng)委和評(píng)論員。著有《琴苑走筆》，以及《當(dāng)代俄羅斯鋼琴家訪談錄》《生活在音樂(lè)中》等譯著。

圖書(shū)目錄

引言
第一部分貝多芬鋼琴奏鳴曲之面面觀
如只彈一首，選哪一首奏鳴曲？
32首奏鳴曲的難易程度
“三個(gè)時(shí)期”如何劃分？
32首奏鳴曲調(diào)性的分布及其含義
在貝多芬的鋼琴上演奏貝多芬
對(duì)力度與表情記號(hào)，名家們?nèi)绾嗡伎寂c演奏
如何執(zhí)行貝多芬的踏板標(biāo)記？
節(jié)拍器標(biāo)記與速度的變動(dòng)：研究家的不同觀點(diǎn)
“表現(xiàn)手法”一連線、分句、斷奏及各種觸鍵
第二部分貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲
早期奏鳴曲(作品2至22)
第一首：作品2之1(f小調(diào))
第二首：作品2之2(A大調(diào))
第三首：作品2之3(C大調(diào))
第四首：作品7(降E大調(diào))
第五首：作品10之1(c小調(diào))
第六首：作品10之2(F大調(diào))
第七首：作品10之3(D大調(diào))
第八首：作品13(c小調(diào)，“悲愴”)
第九首：作品14之1(E大調(diào))
第十首：作品14之2(G大調(diào))
第十一首：作品22(降B大調(diào))
中期奏鳴曲(作品26至57)
第十二首：作品26(降A(chǔ)大調(diào))
第十三首：作品27之1(降E大調(diào))
第十四首：作品27之2(升c小調(diào))
第十五首：作品28(D大調(diào))
第十六首：作品31之1(G大調(diào))
第十七首：作品31之2(d小調(diào))
第十八首：作品31之3(降E大調(diào))
第十九首：作品49之1(g小調(diào))
第二十首：作品49之2(G大調(diào))
第二十一首：作品53(c大調(diào)，“華爾斯坦”
第二十二首：作品54(F大調(diào))
第二十三首：作品57(f小調(diào)，“熱情”)
“過(guò)渡期”奏鳴曲(作品78至90)
第二十四首：作品78(升F大調(diào))
第二十五首：作品79(G大調(diào))
第二十六首：作品81a(降E大調(diào)，“告別”)
第二十七首：作品90(e小調(diào))
晚期奏鳴曲(作品101至111)
第二十八首：作品101(A大調(diào))
第二十九首：作品106(降B大調(diào))
第三十首：作品109(E大調(diào))
第三十一首：作品110(降A(chǔ)大調(diào))
第三十二首：作品111(c小調(diào))
參考書(shū)目