救贖：電影批評(píng)的新使命

序
理論與爭(zhēng)鳴
電影研究與哲學(xué)的電影學(xué)轉(zhuǎn)向
哲學(xué)研究的電影轉(zhuǎn)向
——作為哲學(xué)實(shí)驗(yàn)的電影及其知識(shí)狀況考察
電影作為媒介，如何可能？
——兼對(duì)王志敏教授的回答
題材與敘事
從集體記憶角度考察國(guó)產(chǎn)南京大屠殺影片
抗戰(zhàn)喜劇電影題材的后現(xiàn)代表征與深層民族心理探析
新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)農(nóng)村題材電影研究
導(dǎo)演與文本
“我拍的就是中國(guó)電影”
——李行導(dǎo)演對(duì)話錄
類型、結(jié)構(gòu)與“地母”原型：《汪洋中的一條船》
論李行電影的”健康寫實(shí)主義“策略”
《王哥柳哥游臺(tái)灣》：在笑聲中“看見臺(tái)灣”
當(dāng)我們?cè)谡勅f(wàn)瑪才旦時(shí)我們?cè)谡勈裁矗?br />——萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演訪談
一個(gè)停滯的段落
——《塔洛》的現(xiàn)代性焦慮與批評(píng)闡釋的多元可能性
《塔洛》：現(xiàn)代社會(huì)的失魂落魄者
我有純愛的靈魂，希望拍出更多奇妙的電影
——林孝謙導(dǎo)演訪談
拍給心靈的浪漫詩(shī)
——林孝謙電影研究
一封不會(huì)抵達(dá)目的地的信
——臺(tái)灣導(dǎo)演林孝謙的電影作品研究
情節(jié)劇結(jié)構(gòu)·對(duì)照的時(shí)間觀·另類的在地化表達(dá)
——林孝謙電影研究
探索臺(tái)灣都會(huì)電影與純愛小品，在電影中呈現(xiàn)詩(shī)意純美
——黃朝亮導(dǎo)演訪談
“我可以拍商業(yè)片和藝術(shù)片，但是目標(biāo)和分工都會(huì)很明確”
——黃朝亮導(dǎo)演訪談
青春敘事、后殖民話語(yǔ)與“現(xiàn)代中國(guó)”的想象
——臺(tái)灣導(dǎo)演黃朝亮電影研究
類型與批評(píng)
牛頓、黃飛鴻、東方不敗與阿凡達(dá)
——以電影論機(jī)械主義世界觀以及文明碰撞
從《復(fù)仇者聯(lián)盟》到《奇異博士》：超級(jí)英雄電影反映的新時(shí)代訴求
……
印度電影
個(gè)案與現(xiàn)象
后記