張賢亮文學(xué)與電影作品比較研究

上篇 理論篇
第一章 藝術(shù)活動(dòng)中的媒介
一、文學(xué)媒介
二、電影媒介
三、媒介的差異與融合
第二章 藝術(shù)活動(dòng)中的符號(hào)
一、文學(xué)符號(hào)學(xué)
二、電影符號(hào)學(xué)
三、符號(hào)學(xué)研究方法
第三章 藝術(shù)活動(dòng)中的敘事
一、敘事學(xué)方法
二、文學(xué)與電影的敘事特點(diǎn)
三、文學(xué)與電影的交融關(guān)系
第四章 張賢亮及其文學(xué)作品改編的影視作品
一、張賢亮簡(jiǎn)介
二、張賢亮文學(xué)作品改編的影視作品
下篇 文本篇
第五章 文學(xué)與電影的對(duì)照性解讀：從《靈與肉》到《牧馬人》
一、從敘事的縫隙里尋求創(chuàng)作張力
二、從主題的相似中探尋意蘊(yùn)合力
第六章 凸顯形式與側(cè)重立意的比較研究：從《浪漫的黑炮》
到《黑炮事件》
一、復(fù)調(diào)敘事：兩條線索的敘述方式
二、兩種聲音：隱含的作家和畫外音的敘述特色
三、兩種語(yǔ)言：文字和畫面的媒介效果
第七章 小說(shuō)劇本電影：《肖爾布拉克》的創(chuàng)作闡釋特色研究
一、20世紀(jì)80年代電影改編研究的眾聲喧嘩
二、《肖爾布拉克》的三種闡釋
三、張賢亮西部文化符號(hào)的闡釋方式
第八章 老人與狗：細(xì)讀《邢老漢和狗的故事》
一、“狗”：電影與文學(xué)的書寫方式
二、邢老漢：人物塑造的典型性
三、傷痕之美：張賢亮的歷史樂(lè)觀主義
第九章 世界的胸懷：電影《我們是世界》的敘事內(nèi)涵分析
一、首尾呼應(yīng)的表層結(jié)構(gòu)
二、取得結(jié)果的敘述序列
三、沖突矛盾的儀式畫面
四、書寫人性的深層結(jié)構(gòu)
第十章 愛(ài)情婚姻事業(yè)：后經(jīng)典敘事理論視域下《男人的風(fēng)格》分析
一、以“女人”為線索的敘事模式
二、“男人”形象的多重視角分析
三、張賢亮“內(nèi)部視點(diǎn)”的敘述語(yǔ)言
第十一章 傳統(tǒng)自然經(jīng)濟(jì)：《龍種》改革者形象背后的敘事學(xué)分析
一、傳統(tǒng)：才子佳人的敘述模式
二、自然：情景交融的敘述話語(yǔ)
三、經(jīng)濟(jì)：體制變革的敘述內(nèi)容
附錄I：張賢亮創(chuàng)作簡(jiǎn)表
附錄II：張賢亮研究論文
期刊論文
報(bào)紙
碩士論文
博士論文（2000-2018年）