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內(nèi)容簡介

　　將軍崖巖畫位于江蘇省連云港市錦屏山，畫面以人面像為主，涵蓋了凹穴、稻米、方格紋、太陽紋等圖像。本書在對將軍崖巖畫系統(tǒng)測量的基礎(chǔ)上，結(jié)合古生態(tài)環(huán)境、考古遺址、考古學(xué)文化類型以及微腐蝕斷代技術(shù)對巖畫所在時空的社會形態(tài)、文化背景和精神信仰進行了構(gòu)建。通過對將軍崖巖畫的跨學(xué)科分析首次建立起各主要圖像的年代關(guān)系和流變過程，探索了不同風格類型的圖像所表征的不同生計方式、經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、族群信仰和儀式系統(tǒng)，以此鉤沉于漫漫歷史長河中闡釋將軍崖巖畫最原初的創(chuàng)作動力。

作者簡介

　　張嘉馨，中央民族大學(xué)人類學(xué)博士、清華大學(xué)公共管理學(xué)院助理研究員、博士后。主要從事文化人類學(xué)、邊疆地區(qū)文化遺產(chǎn)與文化變遷、文化政策研究。發(fā)表多篇A&HCI、CSSCI論文，主持國家社科基金青年項目“海峽兩岸巖畫比較研究與文化認同”等。

圖書目錄

目　錄
第一章　將軍崖巖畫概述/ １
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫的研究背景/ ５
一、將軍崖巖畫的發(fā)現(xiàn)及其年代/ ５
二、將軍崖巖畫的構(gòu)成要素及其比較/ ６
三、將軍崖巖畫的族屬研究與意涵闡釋/ ８
四、將軍崖巖畫的保護/ ９
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫的調(diào)查/ １２
一、將軍崖巖畫的地理位置及其發(fā)現(xiàn)/ １２
二、將軍崖巖畫的分組及其畫面內(nèi)容/ １７
三、將軍崖巖畫的圖像統(tǒng)計與分析/ ３５
四、將軍崖巖畫的制作方法/ ４３
第二章　將軍崖巖畫的生態(tài)歷史背景研究/ ４６
　　第一節(jié)　連云港地區(qū)古生態(tài)環(huán)境/ ５０
　　第二節(jié)　連云港地區(qū)的生態(tài)變遷/ ５５
　　第三節(jié)　連云港地區(qū)生態(tài)環(huán)境的多樣性與史前文化的多元性/ ６０
　　第四節(jié)　巖畫的空間場域與選址/ ６４
一、巖石、山及其神圣性/ ６５
二、“圜丘” “高山之下? 小山之上” 與將軍崖巖畫的區(qū)域位置/ ６９

第三章　將軍崖巖畫的測年分析/ ７２
　　第一節(jié)　巖畫測年的源流、發(fā)展及其意義/ ７３
　　第二節(jié)　巖畫微腐蝕斷代的方法及其實踐/ ７７
一、巖畫微腐蝕斷代的創(chuàng)始人羅伯特?貝納里克/ ７８
二、巖畫微腐蝕斷代的方法來源及其原理/ ７９
三、微腐蝕斷代在中國的實踐發(fā)展歷程/ ８３
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫微腐蝕斷代分析/ ８５
一、２０１４年將軍崖巖畫的微腐蝕斷代分析/ ９０
二、２０１５年將軍崖巖畫的微腐蝕斷代分析/ ９５
第四章　將軍崖周邊地區(qū)巖畫及遺址研究/ １０１
　　第一節(jié)　將軍崖周邊地區(qū)巖畫的分布及其比較/ １０４
一、蜘蛛山巖畫/ １０６
二、劉志洲山巖畫/ １０９
三、大伊山巖畫/ １１１
四、羽山巖畫/ １１３
五、磨山巖畫/ １１４
六、獅子山巖畫/ １１６
　　第二節(jié)　將軍崖周邊地區(qū)石器時代遺址的分布及其關(guān)聯(lián)性/ １１９
一、連云港地區(qū)舊石器時代主要遺址/ １２１
二、連云港地區(qū)新石器時代主要遺址/ １３２
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫所在區(qū)域的考古學(xué)文化類型分析/ １４１
一、鳳凰嶺文化、后李文化、北辛文化與將軍崖巖畫/ １４２
二、青蓮崗文化與將軍崖巖畫/ １４４
三、大汶口文化與將軍崖巖畫/ １４９
四、龍山文化、岳石文化與將軍崖巖畫/ １５２
第五章　將軍崖巖畫主要“類型” 分析/ １５５
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫主要類型之一———人面像/ １５５
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫主要類型之二———太陽圖像/ １６３
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫主要類型之三———凹穴/ １６７
　　第四節(jié)　將軍崖巖畫主要類型之四———方格紋/ １７１
第六章　將軍崖巖畫的意涵研究/ １７６
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫第一組意涵研究/ １７９
一、網(wǎng)紋形人面像/ １８０
二、禾苗圖像/ １８６
三、網(wǎng)紋形人面像與禾苗圖像之關(guān)系/ １９１
四、將軍崖巖畫第一組意涵分析/ １９３
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫第二組意涵研究/ １９４
一、“Ｍ” 形人面像/ １９５
二、“Ｍ” 形人面像中的要素———露齒/ １９６
三、天體巖畫/ １９８
四、將軍崖巖畫第二組意涵分析/ ２０２
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫第三組意涵研究/ ２０２
一、類人面形人面像/ ２０４
二、將軍崖巖畫第三組意涵分析/ ２０４
　　第四節(jié)　將軍崖巖畫第四組意涵研究/ ２０５
一、“石社” 祭祀遺址及其意涵/ ２０６
二、從“石社” 與“血祭” “酒祭” 習俗窺視“杯狀穴”
巖畫之功用/ ２１２
三、將軍崖巖畫第四組意涵分析/ ２１４
　　第五節(jié)　將軍崖巖畫第五組意涵研究/ ２１５
一、人祖形人面像/ ２１６
二、將軍崖巖畫第五組意涵分析/ ２１９
　　第六節(jié)　東夷文化與將軍崖巖畫/ ２２０
一、東夷的時空區(qū)位與將軍崖巖畫/ ２２３
二、“立石為社” 與將軍崖巖畫的“石社” 祭祀/ ２２５
三、太陽、星象、時間體系與農(nóng)業(yè)崇拜、祖先崇拜/ ２２６
四、從東夷族的鳥崇拜窺視將軍崖巖畫中的“人面”
與“鸮面” 之爭/ ２２８
　　第七節(jié)　將軍崖巖畫綜合分析/ ２３３
一、游群、氏族、酋邦、國家與將軍崖巖畫的圖像
演進/ ２３５
二、從狩獵采集到農(nóng)耕社會的發(fā)展與將軍崖巖畫意涵
的流變/ ２３７
三、從巫術(shù)信仰到宗教雛形的建立與將軍崖巖畫祭祀
體系形成的關(guān)系/ ２４０
四、交流與融合及匯入先商文明/ ２４４
五、從“圖史互證” 談巖畫的圖像研究/ ２４６
六、巖畫闡釋與地方文化認同和文化構(gòu)建/ ２４８
后　記/ ２５１
附　錄/ ２５４
參考文獻/ ２９６