攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)：1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究

緒論
第一節(jié) 研究對(duì)象及選題緣由
一 研究對(duì)象
二 選題緣由
第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
一 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
二 國(guó)外研究現(xiàn)狀
第三節(jié) 研究思路和主要內(nèi)容
第四節(jié) 研究方法和研究意義
一 研究方法
二 研究意義
第一章 早期中國(guó)攝影的發(fā)展脈絡(luò)
第一節(jié) 照相術(shù)的傳入與接受
一 想象和建構(gòu)東方：西方攝影師在中國(guó)的拍攝
二 本土攝影美學(xué)的濫觴：作為藝匠手藝的照相館攝影
第二節(jié) 攝影藝術(shù)的萌芽：業(yè)余攝影的興起
一 業(yè)余攝影團(tuán)體的成立
二 文人趣味的“美術(shù)攝影”
第三節(jié) 多樣化的探索：十年繁榮期的上海藝術(shù)攝影
一 引領(lǐng)“畫意攝影”創(chuàng)作的“華社”
二 開啟現(xiàn)代攝影創(chuàng)作的“黑白影社”
三 無意中創(chuàng)造前衛(wèi)攝影的通俗畫報(bào)
小結(jié)
第二章 攝影創(chuàng)作的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的風(fēng)格流變
第一節(jié) 趣味消遣的“畫意攝影”
一 被泛化和混用的“畫意攝影”概念
二 “畫意攝影”的仿畫美學(xué)
三 作為極端形態(tài)的“集錦攝影”
第二節(jié) 風(fēng)格多元的現(xiàn)代攝影
一 探索新形式的現(xiàn)代主義攝影
二 反思和批判的現(xiàn)實(shí)主義攝影
三 民族志視野下的紀(jì)實(shí)攝影
第三節(jié) 意外收獲的前衛(wèi)攝影
一 “都會(huì)刺激”的摩登書寫
二 政治語義的編碼重構(gòu)
小結(jié)
第三章 攝影理論的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的自我確證
第一節(jié) “前藝術(shù)”階段的攝影觀念
一 “脫影留真”的奇巧技藝
二 照相館時(shí)代的攝影美學(xué)
第二節(jié) 進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的畫意模仿論
一 作為“畫筆”的藝術(shù)媒介
二 攝影與繪畫的“家族相似性”
三 傳統(tǒng)畫學(xué)在攝影中的民族性轉(zhuǎn)化
第三節(jié) 走向獨(dú)立自覺的現(xiàn)代攝影美學(xué)
一 現(xiàn)代攝影的媒介自律
二 攝影題材、形式和風(fēng)格的更新
小結(jié)
第四章 攝影文化的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的話語生產(chǎn)
第一節(jié) 啟蒙文化語境中的美育教化
一 美育作為啟蒙話語的建構(gòu)
二 古典美學(xué)意趣的推廣普及
第二節(jié) 現(xiàn)代都市文化中的圖像消費(fèi)
一 作為公眾話語的身體景觀
二 創(chuàng)造現(xiàn)代感性的城市景觀
第三節(jié) 政治意識(shí)形態(tài)性的圖像紀(jì)實(shí)
一 左翼思想引導(dǎo)下的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向
二 重塑國(guó)族形象的本土“觀看之道”
小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記