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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　東北/長(zhǎng)春電影制片廠是新中國(guó)第一家電影制片廠，素有“新中國(guó)電影的搖籃”之稱，在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)段內(nèi)，擔(dān)負(fù)著塑造和展現(xiàn)“新中國(guó)”形象和“人民”風(fēng)貌的使命。這些形象不僅制造美感和崇高感來吸引觀眾，鏡頭語(yǔ)言所營(yíng)造出來的觀看世界的方法，也直接作用于人們認(rèn)知社會(huì)、認(rèn)知世界、認(rèn)知政治的方式中。文藝作為一種文化政治，參與進(jìn)社會(huì)關(guān)系的建構(gòu)中。本作以上世紀(jì)四十至六十年代東北/長(zhǎng)春電影制片廠制作的一系列膾炙人口的影片《白毛女》《光芒萬(wàn)丈》《董存瑞》《平原游擊隊(duì)》《五朵金花》《達(dá)吉和她的父親》《我們村里的年輕人》等為媒介，來分析這一文化政治的運(yùn)作，探討社會(huì)主義文藝改造如何與現(xiàn)代文藝、乃至與傳統(tǒng)文化展開對(duì)話，尤其是被認(rèn)為早已被推翻的傳統(tǒng)文化如何在潛移默化中仍然影響到中國(guó)人觀視和感覺的方式，這種方式又如何被社會(huì)主義文藝所吸取和改造。本書認(rèn)為，“看”的方法，是揭開中國(guó)文化獨(dú)特性的關(guān)鍵。

作者簡(jiǎn)介

　　樸婕，2006年考入北京大學(xué)中文系，2017年獲文學(xué)博士學(xué)位，期間分別于2012年上半年在臺(tái)灣政治大學(xué)、2016-2017年間在日本早稻田大學(xué)交換留學(xué)?，F(xiàn)為武漢大學(xué)文學(xué)院博士后。主要研究領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和近代以來中日文學(xué)關(guān)系。曾在《文藝研究》《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》《民族文學(xué)研究》等重要期刊以及海外刊物上發(fā)表過多篇學(xué)術(shù)論文。

圖書目錄

導(dǎo)論
一“搖籃”長(zhǎng)影
二“長(zhǎng)影”的人民化實(shí)踐
三章節(jié)述要
第一章《白毛女》：新中國(guó)與新人的底色
一《白毛女》：從傳說到電影
二作為“風(fēng)景”的新中國(guó)
三“扮演”新人與“成為”新人：“卡麥拉非斯”事件
四打破銀幕之界：新秧歌運(yùn)動(dòng)的越界影響
小結(jié)
第二章《我們村里的年輕人》：“公”與“工”的鄉(xiāng)村
一從“私”到“公”的光譜：長(zhǎng)影農(nóng)村題材的譜系
二集體視點(diǎn)的成型：新年畫運(yùn)動(dòng)與新秧歌運(yùn)動(dòng)的啟示
三工業(yè)化鄉(xiāng)村與“勞動(dòng)”價(jià)值的重構(gòu)
小結(jié)
第三章困難重重的工業(yè)敘事——以《光芒萬(wàn)丈》為中心
一晚發(fā)現(xiàn)代化國(guó)家的抵抗性敘事
二如何呈現(xiàn)“反現(xiàn)代”的現(xiàn)代化：蘇聯(lián)模式的親和與齟齬
三建構(gòu)生產(chǎn)認(rèn)同
第四章《馬蘭花開》：走進(jìn)工業(yè)的“娜拉”
一再次出走的娜拉——家庭/工業(yè)、公/私關(guān)系的重組
二骯臟與潔凈：婦女與工業(yè)形象的改造
三工地風(fēng)景：“女-工人”與“農(nóng)-工業(yè)”
四鐵路風(fēng)景與新中國(guó)認(rèn)同
第五章城市風(fēng)景的破與立
——以反特題材影片《寂靜的山林》為中心
一新與舊：《寂靜的山林》中的“雙城記”
二市民改造與“私”之破除
三“反特”與超現(xiàn)代
第六章《平原游擊隊(duì)》：英雄的傳奇化成像
一何以傳奇：戰(zhàn)士的英雄化
二“成長(zhǎng)”：草莽英雄的秩序化
三法與理：脫胎換骨的英雄
四無地之戰(zhàn)：英雄與空間的升華
五看不見的女英雄
小結(jié)
第七章少數(shù)民族題材影片與多民族共同體的風(fēng)景
——以《五朵金花》為中心
一“尋找”：多民族共同體的詢喚方法
二“融合”基礎(chǔ)上的“民族/多民族”共同體
三“融合”敘述的對(duì)話性
結(jié)論
一“看”何以成為問題
二“人民”的“看”
參考文獻(xiàn)
附表-1長(zhǎng)影故事片目錄（1949—1965）
附表-2滿映“娛民映畫”（故事片）及主要演職人員
附表-3原滿映日本人員參與東影工作的狀況