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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　近現(xiàn)代彈詞，無(wú)論是彈詞演出還是案頭創(chuàng)作，都在各個(gè)層面經(jīng)歷了巨大變化?！督F(xiàn)代彈詞通論》對(duì)近現(xiàn)代彈詞的發(fā)展軌跡進(jìn)行了初步梳理，探討了彈詞演出及其聽眾在近現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，以及彈詞作者們?nèi)绾卧趶椩~這一傳統(tǒng)的形式里，注入新思想、新內(nèi)容；對(duì)彈詞與小說(shuō)、戲曲在處理相同題材、同一故事情節(jié)等方面所用的不同方法進(jìn)行了探討，以體現(xiàn)它獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。隨著電臺(tái)、電影的出現(xiàn)，鉛印、石印術(shù)的廣泛運(yùn)用，彈詞的說(shuō)唱與文本傳播都出現(xiàn)了嶄新的面貌。總之，這一時(shí)期的彈詞在傳播方式、作品風(fēng)格與內(nèi)容等方面，都與明清彈詞大異其趣，表現(xiàn)出諸多獨(dú)有的特征。

作者簡(jiǎn)介

　　童李君，女，1982年12月生，江蘇蘇州人，黨員，蘇州市職業(yè)大學(xué)教育與人文學(xué)院副教授，揚(yáng)州大學(xué)古代文學(xué)博士，蘇州大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)科博士后。主要研究方向?yàn)樵髑逦膶W(xué)、中國(guó)通俗文學(xué)。

圖書目錄

第一章近現(xiàn)代彈詞演出的轉(zhuǎn)變
第一節(jié) 彈詞的主要特征
一、彈詞的定義
二、彈詞的淵源
三、彈詞說(shuō)唱的特點(diǎn)
四、彈詞文本的多元特征
第二節(jié) 彈詞演出的轉(zhuǎn)變
一、彈詞演出中心的轉(zhuǎn)移
二、彈詞演出場(chǎng)所的擴(kuò)大
三、女彈詞的興起
第三節(jié) 書場(chǎng)彈詞文本的特征
一、書場(chǎng)彈詞文本的形式及敘事特點(diǎn)
二、書場(chǎng)彈詞文本的內(nèi)容
三、書場(chǎng)彈詞文本的世代累積型特點(diǎn)
第四節(jié) 彈詞演出新書目不斷涌現(xiàn)
一、彈詞開篇的興盛
二、彈詞演出新書目不斷涌現(xiàn)
三、范雪君版《秋海棠彈詞》的編演過(guò)程
第二章近現(xiàn)代男作家彈詞研究
第一節(jié) 明清男作家彈詞概況
一、明清文人與彈詞
二、明清男作家彈詞的主要類型
第二節(jié) 近現(xiàn)代男作家彈詞創(chuàng)作興盛的原因
一、“小說(shuō)界革命”的號(hào)召
二、彈詞研究的興起
三、報(bào)刊主編的倡導(dǎo)
四、創(chuàng)作者的積極響應(yīng)
第三節(jié) 宣揚(yáng)維新或革命觀念的彈詞
一、警醒國(guó)民
二、喚醒女界
三、普及新知，破除舊習(xí)
第四節(jié) 教化、休閑娛樂(lè)類彈詞
一、孝義俠烈類彈詞
二、哀情類彈詞
三、其他類彈詞
第五節(jié) 抗日救亡彈詞
一、抗日救亡彈詞
二、《麒麟》雜志中的《阿Q正傳彈詞》
第六節(jié) 近現(xiàn)代男作家彈詞的特點(diǎn)
一、彈詞題材及敘事方式的轉(zhuǎn)變
二、彈詞理論研究的加強(qiáng)
三、注重彈詞創(chuàng)作的演唱適用性
……
第三章近現(xiàn)代女作家彈詞研究
第四章彈詞的藝術(shù)特征
第五章近現(xiàn)代彈詞的傳播與接受
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記