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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)肖邦作品版本的考證是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。其原因有二：一是肖邦的作品在世界各地?fù)碛卸鄠€(gè)版本，即便是最值得信賴的手稿版，也同時(shí)擁有英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)等多個(gè)版本，而各個(gè)版本又不盡相同，要確定哪個(gè)版本最為"準(zhǔn)確"并非易事;二是肖邦本人經(jīng)常對(duì)手稿進(jìn)行修改，甚至上課時(shí)亦在其學(xué)生用譜上作大量改動(dòng)。雖然這種帶有"即興"性質(zhì)的創(chuàng)作符合他作為"鋼琴詩(shī)人"的美譽(yù)，但卻為后人試圖接近肖邦的原來(lái)意圖造成了困難。肖邦作為一名近乎"家喻戶曉"的作曲家和鋼琴家，其作品被成千上萬(wàn)的演奏者廣泛演奏和研究。這些演奏者和研究者對(duì)音樂(lè)的詮釋亦千差萬(wàn)別，其中也不乏成功的詮釋者，如科爾托，而更多的卻是肆意的歪曲。19世紀(jì)后期曾有一種風(fēng)潮：演奏者假借"二度創(chuàng)作"之名，隨意改動(dòng)原作者的作品，甚至走向以演釋者為中心的、更為"自我"的極端。肖邦的作品便是這種風(fēng)潮的頭號(hào)犧牲品。他的作品經(jīng)常被一些不負(fù)責(zé)任的演奏家演釋得虛弱哀婉、無(wú)病呻吟，甚至過(guò)于陰柔，陽(yáng)剛不足。事實(shí)上，肖邦并非一般意義上膚淺的"沙龍明星"，他的作品具有相當(dāng)?shù)纳疃群土Χ龋鋬?nèi)在張力和邏輯性非泛泛之輩可比。二次大戰(zhàn)之后興起的另一種學(xué)院派風(fēng)格，用過(guò)度理性的學(xué)術(shù)思維判斷其作品，并任意對(duì)和聲、分句、踏板進(jìn)行修改。