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內(nèi)容簡介

　　中國抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，中日兩國的電影文化之間有著錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系。本書運(yùn)用詳實(shí)的史料，深入闡述了兩國交戰(zhàn)時(shí)期日本本土的電影生產(chǎn)，日本占領(lǐng)下的上海、華北的電影制作，以及上述影片如何在中日兩國電影市場被消費(fèi)和接受的情況。本書還對日方的川喜多長政、巖崎昶、筈見恒夫、辻久一、清水晶，中方的張善琨、卜萬蒼、馬徐維邦、朱石麟等電影人的言論、史跡進(jìn)行了較為深入的分析解讀，以此呈現(xiàn)戰(zhàn)爭時(shí)期中日兩國電影文化既彼此沖突又互動(dòng)影響的復(fù)雜關(guān)系。本書榮獲2010年度日本藝術(shù)選獎(jiǎng)（評論部門）文部科學(xué)大臣獎(jiǎng)，在日本電影學(xué)界具有重要影響。它超越了中日兩國各自的電影史界限，填補(bǔ)了電影研究領(lǐng)域長期以來少有人觸及的空白。

作者簡介

　　晏妮，清華大學(xué)外語系畢業(yè)，曾在中國電影家協(xié)會(huì)任職，后赴日本留學(xué)。早稻田大學(xué)研究生院文學(xué)研究科（戲劇/影像）博士前期課程畢業(yè)，一橋大學(xué)研究生院社會(huì)學(xué)研究科（歷史/社會(huì)）博士后期課程畢業(yè)，社會(huì)學(xué)博士。研究專業(yè)為中日比較電影史、影像學(xué)。曾任一橋大學(xué)社會(huì)學(xué)研究科特任講師、清華大學(xué)偉倫教授、一橋大學(xué)大學(xué)院社會(huì)學(xué)研究科客座教授?，F(xiàn)為日本電影大學(xué)特任教授、明治學(xué)院大學(xué)語言文化研究所研究員、早稻田大學(xué)演劇博物館特聘研究員。主要著作有《后“滿洲”電影論：中日電影往來》（共同編著，人文書院）、《男性社會(huì)的紐帶，亞洲電影——同性連帶的欲望》（合著，平凡社）、《電影與“大東亞共榮圈”》（合著，森話社）、《女演員山口百惠》（合著，wides出版）、《電影與身體/性》（合著，森話社）、《電影的恐怖》（合著，青弓社）、《戰(zhàn)時(shí)的電影日本·東亞·德國》（共同編著，森話社）等。

圖書目錄

序章
一、國族電影與電影關(guān)系史
二、電影關(guān)系史的多義性
三、如何闡述多義性

第一章越境的開始
一、邁向未知的領(lǐng)域
二、日本電影人的中國電影見聞
三、形形色色的上海夢

第二章交錯(cuò)的目光
一、作為情報(bào)的中國電影論
二、國際連帶的一頁—巖崎昶
三、不為人知的中國電影通—矢原禮三郎
四、從歐美電影通到中國電影通—內(nèi)田岐三雄和飯島正
五、中國電影論熱潮的高漲—從上海到其他地區(qū)

第三章倒向戰(zhàn)時(shí)文化政策
一、未竟的同文同種之夢—川喜多長政
二、“第二個(gè)巖崎昶”—筈見恒夫
三、游動(dòng)于軍部與民間—辻久一
四、如何談?wù)撐幕?？—清水?

第四章大陸電影的歷史脈絡(luò)
一、大陸表象的流行—女性、戰(zhàn)場、領(lǐng)土
二、大陸言情劇的雙重性與李香蘭
三、言情劇的蛻變
四、轉(zhuǎn)向“大東亞電影”

第五章大陸電影的越境
一、戰(zhàn)火中的電影制作—《東洋和平之路》
二、凝眸北京與京劇電影
三、上海—雙重結(jié)構(gòu)的“中華電影公司”
四、“中聯(lián)”—一種逃避現(xiàn)實(shí)的選擇
五、所謂“大東亞電影”的二義性—《博愛》和《萬世流芳》
六、合作乎？抵抗乎？—《烽火在上海升起》（《春江遺恨》）

第六章對華電影擴(kuò)張的兩難之境
一、上海
二、華北
三、日本電影的受眾

第七章電影受眾的多義性
一、《茶花女》輸入日本
二、《木蘭從軍》的越境史
三、孫悟空來了！長篇?jiǎng)赢嬈惰F扇公主》輸入日本
四、演員身體的政治學(xué)與社會(huì)性別

終章戰(zhàn)后的足跡
一、又一種非對稱關(guān)系
二、在冷戰(zhàn)的夾縫中
三、戰(zhàn)時(shí)的遺產(chǎn)

人名索引
注釋中所涉及著作的中日文對照表
參考文獻(xiàn)一覽
附錄資料（一）戰(zhàn)爭期間在中國開辦的日中合資電影公司
附錄資料（二）本書提到的主要電影作品一覽表

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