樂律鉤沉

自序
第一章 先秦樂律專題
1．曾侯乙鐘銘文中三度音程概念的樂律學內(nèi)涵探析
2．從放馬灘秦簡《律書》再論《呂氏春秋》生律次序
3．放馬灘簡與《周禮注疏》《禮記正義》中的“蕤賓重上法”——兼論十二律大陰陽說的早期形式
4．古代樂律“中聲說”的倫理含義與音樂本質(zhì)
第二章 漢代樂律專題
5．先秦至漢陰陽五行說中“四時”“五行”與音律關(guān)系考辨
6．“下徵調(diào)”的名與實及相關(guān)樂律問題
7．京房易卦納甲、納支法中的陰陽五行與十二律的兩種生律次序
8．京房六十律的蕤賓之“重上”、色育之“違例”——《五經(jīng)算術(shù)》中的京房六十律
第三章 隋唐樂律與燕樂二十八調(diào)專題
9．隋“開皇樂議”相關(guān)樂律問題探析——“三聲乖應”“三聲并戾”與“七十七音乖越”？
10．唐宋史料所載燕樂調(diào)名的結(jié)構(gòu)模式及其傳承規(guī)律
11．宋代燕樂二十八調(diào)“角調(diào)說”辨析
12．由宋代“二變說”分歧看《燕樂》中“變、閏”的含義
第四章 宋明樂律專題
13．宋明“十二律四清聲說”的尊卑之義與自然之理
14．隋唐至宋明旋宮理論中“均”與“清聲”“二變”的內(nèi)在聯(lián)系
15．《樂經(jīng)元義》中的“六調(diào)旋宮術(shù)”與“十二律四清聲說”
16．宋元詩樂中“無射清商”探源
17．朱載培“大、小陰陽說”索源——兼論三分損益十二律“蕤賓下生法”與“蕤賓重上生法”
18．朱載堉“中聲說”“清濁四聲說”探微
第五章 其他專題
19．“旋相為宮”與律制探求——古代律制沿革規(guī)律探討
20．古代“琴德說”及其當代價值
21．試探“琴律”的確立與古琴調(diào)名的多義性
22．“正聲調(diào)”“下徵調(diào)”“清商調(diào)”的歷史淵源及其現(xiàn)代稱謂正名
23．唐代“善歌者”之“善”——古代聲樂審美面面觀
24．達鐘磬音數(shù)之理拓古樂新聲之道——武漢音樂學院曾侯乙墓古樂器研究及鐘磬樂作品編創(chuàng)、演奏實踐
25．音律計算法比較及三種律制音階音分值的簡易計算法——律學教學法探討
26．音樂廳聲學原理及音質(zhì)調(diào)整與維護