學(xué)問(wèn)西東

自序
第一部 文學(xué)思考
從自救到自立——重評(píng)丁玲小說(shuō)中的年輕女性
90年代的文學(xué)期刊
求索·創(chuàng)新·超越——閱讀《鐘山》（1979—1999）
歷史記憶的排列組合——三個(gè)《收獲》綜述
求真向善革故鼎新——《收獲》三代主編論
《收獲》雜志的能量之源—一再論巴金與《收獲》的關(guān)系
第二部 戲劇閱讀
戲劇無(wú)極限——多媒體音樂(lè)劇《震顫》觀后
源于大地 來(lái)自民間——話劇《秋天的二人轉(zhuǎn)》觀后
如夢(mèng)似幻在人間——關(guān)于陶琪其人其藝的幾點(diǎn)看法
京劇老戲，想說(shuō)愛(ài)你不容易
歷史劇，如何不囿于史實(shí)又有所出新——讀馮鋼新編歷史京劇《春秋二胥》想到的
戲劇安能不死？——從戲劇如何成為“老年人藝術(shù)”說(shuō)起
論多媒體舞臺(tái)劇——以上海為例
回歸與生發(fā)——評(píng)陸軍的《編劇理論與技法》
“劇作家是生成的”，也是學(xué)成的——喬治·貝克的《戲劇技巧》新論
曹禺《雷雨》第一幕編劇創(chuàng)想的細(xì)讀
第三部電影話語(yǔ)
新現(xiàn)實(shí)主義的基準(zhǔn)點(diǎn)和理想中心——《偷自行車(chē)的人》的電影美學(xué)體系分解
生之平實(shí)與愛(ài)之雄厚——《肖申克的救贖》的視聽(tīng)及編創(chuàng)技巧辨析
現(xiàn)代電影編劇理論的奠基人——悉德．菲爾德論
羅伯特·麥基電影編劇理論中的硬核故事觀
后記