大眾戲?。?953-1964一份戰(zhàn)斗式雜志的歷史

□□編 戲劇，公眾服務(wù)《大眾戲劇》在20世紀(jì)50年代初期
□□章 介于公民戲劇與政治戲劇之間
□□節(jié) 羅伯特·瓦贊的方舟和TNP
第二節(jié) “夏佑之戰(zhàn)
第三節(jié) 一份TNP的雜志
第四節(jié) 《大眾戲劇》誕生之際的戲劇環(huán)境
第五節(jié) □□屆編委會(huì)：巴特，杜穆，莫萬·勒貝斯格
第六節(jié) 大眾戲劇：“我們之中沒有人知道它想說的是什么”
第七節(jié) 轉(zhuǎn)向一種介入政治的社會(huì)學(xué)批評(píng)
第八節(jié) 一個(gè)真正的團(tuán)隊(duì)：瓦贊、巴特、杜維諾、巴黎（和貝爾納·道特）
第九節(jié) 《大眾戲劇》與讓·維拉爾：熱情以及需要自治
第二章 發(fā)現(xiàn)了布萊希特
□□節(jié) 《大膽媽媽》的沖擊以及“悲劇模式”的反駁
第二節(jié) 貝爾托·布萊希特：一種新的戲劇模式的發(fā)現(xiàn)
第三節(jié) 莫萬·勒貝斯格的開端以及新沖突的開始
第四節(jié) “金錢的戲劇”：“敵人”特征□□化
第五節(jié) 讓一路易·巴侯和馬里尼劇院：□□塊沖突陣地
第六節(jié) 轉(zhuǎn)向布萊希特主義的《大眾戲劇》
第七節(jié) “布萊希特戰(zhàn)場(chǎng)”
第八節(jié) 《大眾戲劇》□□1期：附屬于布萊希特“體系”
第九節(jié) 雅克·萊馬尚的批評(píng)：朝向分離
第十節(jié) 《大眾戲劇》的正統(tǒng)和讓·巴黎的離開
第十一節(jié) 政治背景：布萊希特，薩特以及□□論
第十二節(jié) 維拉爾的脫離
……
第二編 戲劇，戰(zhàn)斗之地《大眾戲劇》從阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)到第五共和國(guó)的來臨
第三編 戲劇，研究陣地《大眾戲劇》在20世紀(jì)60年代
人名中法對(duì)照索引
劇名中法對(duì)照索引
譯后記