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內(nèi)容簡介

　　《梅蘭芳演出劇目的生成與遞嬗》主要是圍繞梅蘭芳演出劇目的生成與發(fā)展進行研究，考察梅蘭芳演出劇目的外部環(huán)境與發(fā)生歷程，歸納梅蘭芳各階段演出劇目的特征、成因、類型及其效果，分析梅蘭芳先生演出劇目文本敘事的兩大劇本形式和舞臺敘事的表演構(gòu)成，對劇目創(chuàng)作的文本與表演及其關(guān)系進行整合研究。對梅蘭芳劇目生成和嬗變的研究，視閾寬廣，體系完整，內(nèi)容深入，論述細致。這部博士論文的出版，不僅對梅蘭芳京劇藝術(shù)本體研究具有重要的學(xué)術(shù)價值，對我國當(dāng)代戲曲劇目創(chuàng)編與搬演研究同樣具有廣泛的借鑒意義。

作者簡介

　　俞麗偉，祖籍浙江蕭山，出生于通化，中國傳媒大學(xué)戲劇戲曲學(xué)博士，曾在高餃任教五年，擔(dān)任戲劇影視文學(xué)系主任和專業(yè)課教師。現(xiàn)任梅蘭芳紀念館助理研究員一研究方向為戲劇史論、梅蘭芳研究及戲劇教育.參與國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重大項目“梅蘭芳表演藝術(shù)體系及相關(guān)文獻收集整理與研究”、天津市教委重點調(diào)研課題“京津高校文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)比較研究”科研項目。在《戲曲藝術(shù)》《梅蘭芳學(xué)刊》等刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。攝影作品《悔派手勢攝影》作品曾在北京、泰州、東京、大阪、神戶展出。

圖書目錄

序一
序二
序三
緒論
第一章晚清至民國時期梅蘭芳劇目生威的社會場域
第一節(jié) 晚清至民國時期的外部場域
第二節(jié) 京劇十二才杰內(nèi)部的競爭與共振
第三節(jié) 梅氏的家族場域
第四節(jié) 梅蘭芳的個人資質(zhì)
第二章梅蘭芳演出劇目的史學(xué)概述
第一節(jié) 梅蘭芳演出劇目的歷史分期
第二節(jié) 梅蘭芳演出劇目的類型
第三章作為文本的敘事：演出劇目兩大撰本形式及示例
第一節(jié) 舊戲老本的原始積累
第二節(jié) 示例：《磨塵鑒》《新編磨塵鑒》《醉楊妃》與《責(zé)妃醉酒》辨析
第三節(jié) 梅黨撰本的新劇目探索
第四節(jié) 示例：梅黨吉裝新戲的首次嘗試——《嫦娥奔月》
第四章作為表演的敘事：舞臺劇目整元論及示例
第一節(jié) 演唱技巧與表演技巧在劇目中的運用
第二節(jié) 示例：《霸王別姬》文本敘事、形象再造與身體敘事
結(jié)語
參考文獻
附錄一梅蘭芳飾演角色身份統(tǒng)計
附錄二梅蘭芳演出劇目所屬故事時代統(tǒng)計
附錄三梅蘭芳新編劇目及改編劇目酋演大事記
附錄四梅蘭芳戲曲電影大事記
后記