高劍父折衷思想研究

緒論
一、研究緣起、目的和意義
二、研究概況
三、研究視角、主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)
第一章 高劍父“折衷”思想形成之基礎(chǔ)
第一節(jié) 廣東的開(kāi)放和外銷畫(huà)傳統(tǒng)之于嶺南畫(huà)學(xué)的啟蒙
第二節(jié) 洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、維新派活動(dòng)之于高劍父“折衷”思想的啟蒙
第三節(jié) 孫中山革命思想、五四運(yùn)動(dòng)之于高劍父“折衷”思想的啟蒙
第四節(jié) 十香園：“折衷”思想孕育之基地
一、傳統(tǒng)花烏畫(huà)技法：“折衷”思想形成之基點(diǎn)
二、寫(xiě)生：“折衷”思想形成之要素
三、撞粉法、撞水法：“折衷”思想形成之橋梁
四、無(wú)物不寫(xiě)的題材觀：“折衷”思想形成之保證
小結(jié)：西學(xué)與傳統(tǒng)
第二章 探索與模仿——高劍父早期創(chuàng)作及其“折衷”思想
第一節(jié) 游學(xué)、革命、辦報(bào)等活動(dòng)中的創(chuàng)作及其畫(huà)學(xué)思想
一、赴日留學(xué)與革命征程：“折衷”思想形成的契機(jī)
二、新媒材：“折衷”成果展示之園地
第二節(jié) 高劍父早期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、時(shí)代精神的表達(dá)
二、寫(xiě)實(shí)的“折衷”
三、繪畫(huà)美學(xué)的“折衷”
四、形式的“折衷”
小結(jié)：模仿與吸納之間
第三章 以中為本——高劍父中期創(chuàng)作及其“折衷”思想研究
第一節(jié) 中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化進(jìn)程中的繪畫(huà)創(chuàng)作及其畫(huà)學(xué)思想
一、“方黃之爭(zhēng)”：“折衷”思想得以修正的契機(jī)
二、印度取法：尋找“折衷”的另一參照系
三、中國(guó)本位文化運(yùn)動(dòng)語(yǔ)境下的“折衷”探索
四、現(xiàn)代派傳播：“折衷”的新語(yǔ)境
第二節(jié) 高劍父中期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、以中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言為基礎(chǔ)“折衷”他國(guó)藝術(shù)語(yǔ)言
二、對(duì)西方現(xiàn)代派技法的領(lǐng)悟與形式的“折衷”
三、題材上“折衷”新舊
小結(jié)：“折衷”思想與“新國(guó)畫(huà)”的誕生
第四章 以文人畫(huà)為本——高劍父晚期創(chuàng)作及其“折衷”思想研究
第一節(jié) 宗教信仰與疾病困擾下的“折衷”思想
一、一個(gè)致命的缺陷：西畫(huà)基礎(chǔ)的薄弱
二、傳統(tǒng)文人畫(huà)傾向的“新文入畫(huà)”
三、篤信佛教：倡導(dǎo)“新文人畫(huà)”的一個(gè)重要原因
四、健康問(wèn)題及日本侵略下的創(chuàng)作處境
第二節(jié) 高劍父晚期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、哲學(xué)與意境的追求
二、對(duì)線條、筆墨的重視和對(duì)透視、光影的揚(yáng)棄
三、改造章法、款式等傳統(tǒng)形式，拓展現(xiàn)代闡釋空間
小結(jié)：破繭而出與作繭自縛
結(jié)語(yǔ) 高劍父創(chuàng)作及其“折衷”思想的歷史意義與時(shí)代局限
參考書(shū)目
附錄