高維藝術(shù)理論與實(shí)踐

章　大數(shù)據(jù)時(shí)代綜述（1） 　　節(jié)　大數(shù)據(jù)時(shí)代（1） 　　第二節(jié)　大數(shù)據(jù)（5） 　　第三節(jié)　大數(shù)據(jù)應(yīng)用（11） 　　第四節(jié)　大數(shù)據(jù)處理方法（15） 　　第五節(jié)　大數(shù)據(jù)發(fā)展趨勢(shì)（18） 　　 　　第二章　大數(shù)據(jù)時(shí)代的藝術(shù)實(shí)踐（21） 　　節(jié)　大數(shù)據(jù)與藝術(shù)（21） 　　第二節(jié)　大數(shù)據(jù)時(shí)代的藝術(shù)潛學(xué)科群（30） 　　第三節(jié)　我國(guó)大數(shù)據(jù)時(shí)代的藝術(shù)實(shí)踐（37） 　　 　　第三章　大數(shù)據(jù)時(shí)代高維藝術(shù)信息化研究（49） 　　節(jié)　音樂(lè)藝術(shù)信息高維數(shù)據(jù)化研究背景（50） 　　第二節(jié)　音樂(lè)數(shù)據(jù)分析（54） 　　第三節(jié)　高維大數(shù)據(jù)可視化（66） 　　第四節(jié)　音樂(lè)藝術(shù)信息的高維化數(shù)據(jù)表達(dá)（71） 第五節(jié)　高維藝術(shù)分析的大數(shù)據(jù)平臺(tái)（84）   　　第四章　藝術(shù)信息高維數(shù)據(jù)研究實(shí)踐（88） 　　節(jié)　藝術(shù)表達(dá)形式的高維空間化（89） 　　第二節(jié)　高維藝術(shù)空間的模型構(gòu)建（92） 　　第三節(jié)　音樂(lè)大數(shù)據(jù)分析的應(yīng)用（96） 　　 　　第五章　音樂(lè)樂(lè)譜發(fā)展研究（102） 　　節(jié)　中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的記譜法（102） 　　第二節(jié)　五線譜（106） 　　第三節(jié)　簡(jiǎn)譜（108） 　　第四節(jié)　20世紀(jì)記譜法（110） 　　第五節(jié)　點(diǎn)子譜（112） 　　 　　第六章　大數(shù)據(jù)時(shí)代高維樂(lè)譜的構(gòu)建（113） 　　節(jié)　二維譜記譜方法和應(yīng)用研究（114） 　　第二節(jié)　高維樂(lè)譜研究背景與狀況（115） 　　第三節(jié)　二維譜的學(xué)術(shù)積累與貢獻(xiàn)（118） 　　第四節(jié)　高維樂(lè)譜的價(jià)值與意義（120） 　　 　　第七章　二維譜中的單聲部音樂(lè)世界（124） 　　節(jié)　高維樂(lè)譜中中國(guó)傳統(tǒng)單聲部音樂(lè)繪景（125） 　　第二節(jié)　高維樂(lè)譜中西方單聲部音樂(lè)繪景（131） 　　 　　第八章　二維譜中的多聲部音樂(lè)繪景（137） 　　節(jié)　二維譜中的復(fù)調(diào)音樂(lè)（139） 　　第二節(jié)　二維譜中復(fù)調(diào)音樂(lè)表現(xiàn)形象的擴(kuò)展（148） 　　第三節(jié)　二維譜中音高組織思維方式的轉(zhuǎn)換（151） 　　 　　第九章　高維藝術(shù)思維下的音樂(lè)分析途徑再發(fā)展（158） 　　節(jié)　高維樂(lè)譜中音樂(lè)作品的材料及其變形思維（159） 　　第二節(jié)　高維樂(lè)譜中音樂(lè)結(jié)構(gòu)的衍展性分析（163） 　　第三節(jié)　二維譜在配器分析中的優(yōu)勢(shì)（168） 　　第四節(jié)　二維譜中音樂(lè)織體的轉(zhuǎn)化（172） 　　 　　第十章　高維樂(lè)譜下的20世紀(jì)音樂(lè)（176） 　　節(jié)　高維樂(lè)譜下的中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作（177） 　　第二節(jié)　高維樂(lè)譜下中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)技術(shù)再探索（180） 　　第三節(jié)　運(yùn)用二維譜對(duì)西方20世紀(jì)音樂(lè)的再探索（198） 　　第四節(jié)　微分音音樂(lè)（206） 　　第五節(jié)　電子音樂(lè)（209） 　　第六節(jié)　頻譜音樂(lè)（210） 　　 　　第十一章　高維藝術(shù)視域下的當(dāng)代戲劇（213） 　　節(jié)　解構(gòu)與重構(gòu)：自由多元的藝術(shù)表達(dá)（214） 　　第二節(jié)　新解讀曹禺經(jīng)典“三部曲”（216） 　　第三節(jié)　經(jīng)典文本的舞臺(tái)改編（227） 　　 　　第十二章　跨文化：開放視野中的戲劇創(chuàng)作（234） 　　節(jié)　“東方扮演”《奧賽羅》（235） 　　第二節(jié)　“新編”《鑄劍》及其爭(zhēng)議（240） 　　第三節(jié)　新時(shí)期戲劇的“二度西潮”（244） 　　 　　第十三章　舞臺(tái)視聽語(yǔ)匯:多維虛擬時(shí)空的構(gòu)建（248） 　　節(jié)　多媒體與多媒體戲?。?49） 　　第二節(jié)　《酗酒者莫非》：高維度哲理詩(shī)篇（251） 　　第三節(jié)　劇場(chǎng)時(shí)空的虛擬化（260） 　　 　　第十四章　新型劇場(chǎng)：數(shù)字時(shí)代的表演空間（263） 　　節(jié)　戲劇新景觀與景觀戲?。?63） 　　第二節(jié)　沉浸戲劇與新型觀演方式（265） 　　第三節(jié)　“戲劇構(gòu)作”與“文獻(xiàn)劇”（267） 　　 　　第十五章　喜劇生態(tài)：轉(zhuǎn)型與發(fā)展（271） 　　節(jié)　新世態(tài)孕育的新喜?。?71） 　　第二節(jié)　黑色喜劇：《秀才與劊子手》的喜劇精神（274） 　　第三節(jié)　悲喜交會(huì)：亦莊亦諧的《莊先生》（282） 　　 　　后記（292）