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內(nèi)容簡介

　　音樂是人類很古老且有普遍性和感染力的藝術(shù)形式之一。音樂以其獨(dú)特、美妙的藝術(shù)魅力伴隨人類歷史的發(fā)展，會使人的精神得到升華，生活也將變得更加豐富而充實?！抖嘣奈鞣揭魳凤L(fēng)格演進(jìn)與審美轉(zhuǎn)向》著重對西方音樂進(jìn)行闡析，主要內(nèi)容包括對西方音樂體裁的情感意義、產(chǎn)生和發(fā)展的總體論述，西方音樂史、音樂史的不同時期具有重要地位的作曲家、作品以及風(fēng)格流派的衍變，西方音樂風(fēng)格的審美現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向等。以西方音樂的演變發(fā)展為主線，對不同種類的音樂進(jìn)行分析研究，呈現(xiàn)出多元化的西方音樂風(fēng)格。本書可供音樂相關(guān)專業(yè)的教師和學(xué)生閱讀，也可供相關(guān)人員參考閱讀。

作者簡介

　　張楠，碩士生導(dǎo)師，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授。碩士畢業(yè)于上海音樂學(xué)院作品分析專業(yè)。中國音樂家協(xié)會“西方音樂學(xué)會”會員。主要從事西方音樂史、和聲風(fēng)格與作品分析、20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的教學(xué)與研究。主持完成多項遼寧省等各類社科規(guī)劃課題項目：《西方音樂和聲風(fēng)格演變與時代審美心理》、《西方近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的和聲與審美特質(zhì)及其影響》、《遼南音樂文化與音樂教育發(fā)展研究》、《大連城市音樂文化的源流與變遷》、《大連城市音樂人文精神的塑造》等。在《音樂研究》等全國中文核心刊物發(fā)表論文數(shù)十篇。獲北京現(xiàn)代音樂節(jié)全國首屆“勛伯格學(xué)術(shù)研討會”（中央音樂學(xué)院主辦）很好論文成果獎。出版專著、編著多部。

圖書目錄

章西方音樂體裁與審美特質(zhì)……………………………………… 001
節(jié) 西方音樂體裁的情感符號性特征 ………………………… 001
第二節(jié) 西方音樂體裁的產(chǎn)生 ……………………………………… 003
第三節(jié) 審美視野下的西方音樂體裁 ……………………………… 004
第四節(jié) 西方音樂的審美緣起與現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向 ……………………… 008
第二章古希臘和古羅馬時期音樂風(fēng)格與審美………………………… 014
節(jié) 審美視野下的古希臘音樂理論 …………………………… 014
第二節(jié) 古希臘戲劇與音樂美學(xué)的情感意義 ……………………… 017
第三節(jié) 古羅馬音樂風(fēng)格與審美特征 ……………………………… 019
第三章中世紀(jì)音樂風(fēng)格與審美………………………………………… 021
節(jié) 中世紀(jì)音樂與世俗情感 …………………………………… 021
第二節(jié) 多聲部復(fù)調(diào)音樂與單聲歌曲風(fēng)格 ………………………… 028
第三節(jié) 馬肖、蘭迪尼的創(chuàng)作與新藝術(shù)風(fēng)格 ……………………… 030
第四章文藝復(fù)興時期音樂風(fēng)格與審美………………………………… 033
節(jié) 歷史文化背景與時代審美需求 …………………………… 033
第二節(jié) 文藝復(fù)興音樂的基本面貌 ………………………………… 036
第三節(jié) 著名樂派和作曲家風(fēng)格與審美特征 ……………………… 039
第四節(jié) 著名作曲家經(jīng)典作品闡釋與審美訴求 …………………… 042
第五章巴洛克時期音樂風(fēng)格與審美…………………………………… 056
節(jié) 歷史文化背景與時代審美需求 …………………………… 056
第二節(jié) 歌劇發(fā)展與著名作曲家風(fēng)格變化 ………………………… 057
第三節(jié) 清唱劇、康塔塔創(chuàng)作與著名作曲家風(fēng)格變化 …………… 062
第四節(jié) 受難樂、彌撒曲創(chuàng)作與著名作曲家風(fēng)格變化 …………… 067
第五節(jié) 巴洛克時期的其他音樂風(fēng)格 ……………………………… 069
第六節(jié) 著名作曲家經(jīng)典作品闡釋與審美訴求 …………………… 080
第六章古典主義時期音樂風(fēng)格與審美………………………………… 084
節(jié) 古典主義時期歌劇改革與啟蒙思想 ……………………… 084
多元化的西方音樂風(fēng)格演進(jìn)與審美轉(zhuǎn)向
- IV -
第二節(jié) 古典主義時期清唱劇、彌撒曲、安魂曲中的世俗化
審美意蘊(yùn) …………………………………………………… 088
第三節(jié) 古典主義時期奏鳴曲、室內(nèi)樂創(chuàng)作與審美風(fēng)格 ………… 094
第四節(jié) 古典主義時期協(xié)奏曲、交響樂與審美風(fēng)格 ……………… 101
第五節(jié) 著名作曲家經(jīng)典作品闡釋與審美訴求 …………………… 108
第七章浪漫主義時期音樂風(fēng)格與審美………………………………… 117
節(jié) 歷史文化背景與時代審美需求 …………………………… 117
第二節(jié) 德奧浪漫主義音樂風(fēng)格與審美傾向 ……………………… 119
第三節(jié) 法國浪漫主義音樂風(fēng)格與審美傾向 ……………………… 129
第四節(jié) 意大利浪漫主義歌劇審美特質(zhì) …………………………… 135
第五節(jié) 著名浪漫派作曲家經(jīng)典作品闡釋與審美訴求 …………… 141
第八章 20世紀(jì)西方音樂的多元化與審美的現(xiàn)代性 ………………… 157
節(jié) 現(xiàn)代音樂的概念范疇 ……………………………………… 157
第二節(jié) 印象主義音樂及其審美觀 ………………………………… 158
第三節(jié) 表現(xiàn)主義音樂、新古典主義音樂、新民族主義音樂
及其審美觀 ………………………………………………… 161
第四節(jié) 20世紀(jì)西方音樂的其他風(fēng)格類型 ………………………… 167
第五節(jié) 現(xiàn)代主義音樂與后現(xiàn)代主義音樂理念評介 ……………… 176
參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………… 182