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內(nèi)容簡介

　　《紀(jì)錄的烏托邦：弗拉哈迪電影研究》將弗拉哈迪影片置于廣義電影史的框架中，結(jié)合其具體作品及其風(fēng)格演變過程，在一個開闊視域中，探討弗拉哈迪對于當(dāng)代世界電影的“原型”意義，探究弗拉哈迪紀(jì)實美學(xué)對20世紀(jì)電影包括中國電影的深遠(yuǎn)影響。與此同時，通過考察弗拉哈迪的創(chuàng)作實踐，反思紀(jì)實語言的倫理、美學(xué)困境，探討紀(jì)實與虛構(gòu)結(jié)合的可能性。《紀(jì)錄的烏托邦：弗拉哈迪電影研究》系國內(nèi)首本系統(tǒng)研究弗拉哈迪電影的學(xué)術(shù)著作，填補了國內(nèi)在這個領(lǐng)域的理論空白。

作者簡介

　　賈愷，紀(jì)錄片導(dǎo)演，博士，同濟大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授。出版譯著《弗拉哈迪紀(jì)錄電影研究》等。作為聯(lián)合導(dǎo)演、剪輯的主要作品《昨日狂想曲》《遍地烏金》《我后的秘密》《無定河》等，曾在諸多海內(nèi)外電影節(jié)入圍、獲獎，多次播放于NHK《世界紀(jì)錄片》、SMG《經(jīng)典重訪》等欄目，并被美國芝加哥、中國香港等地學(xué)術(shù)機構(gòu)收藏。

圖書目錄

前言
緒論：重審與澄清
章烏托邦的緣起：弗拉哈迪的生平行狀
節(jié) 童年：情感世界的初形成
第二節(jié) 電影：探險的延伸
第三節(jié) 人文背景：浪漫主義視野
第二章尋找人類詩意的棲居之地：建構(gòu)電影的烏托邦
節(jié) 空間特征：遙遠(yuǎn)、封閉的地域形象
第二節(jié) 家庭模式：烏托邦社會的縮影
第三節(jié) 簡化的人：純真與愛的符號
第三章構(gòu)建詩意現(xiàn)實：弗拉哈迪電影的敘事修辭
節(jié) 簡略敘事：戲劇動作與現(xiàn)實場景的縫合
第二節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)：建構(gòu)詩意的現(xiàn)實
第三節(jié) 有意味的形式：電影語言的表意性
第四章在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間：弗拉哈迪電影制作方式研究
節(jié) 攝影機的位置與角色：現(xiàn)實的“心像
第二節(jié) 搬演：現(xiàn)實的延伸
第三節(jié) 動作的不確定性：在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間
第五章弗拉哈迪與當(dāng)代世界電影
節(jié) 弗拉哈迪的困境
第二節(jié) 從外部現(xiàn)實到“內(nèi)在心靈”：當(dāng)代紀(jì)錄片的選擇
第三節(jié) 弗拉哈迪與當(dāng)代中國獨立紀(jì)錄片
參考文獻(xiàn)
后記