格拉斯的音樂(lè)創(chuàng)作與文化實(shí)踐

背景透視：簡(jiǎn)約主義音樂(lè)的文化實(shí)踐意義
第一章 從“附加模式”到“折中主義”：
菲利普·格拉斯的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作
第一節(jié) 格拉斯室內(nèi)樂(lè)團(tuán)
第二節(jié) “用節(jié)奏而非和聲來(lái)建構(gòu)音樂(lè)”：早期室內(nèi)樂(lè)作品
中“附加模式”的 踐行
一、“嚴(yán)格附加”與“松散附加”：《1+1》《兩頁(yè)》與《排
列成行》
二、“封閉系統(tǒng)”與“開放系統(tǒng)”：《反向之樂(lè)》和《同
向之樂(lè)》
第三節(jié)“折中主義”傾向的大型室內(nèi)樂(lè)作品：《十二段音樂(lè)》
和《格拉斯制作》（Glassworks）
第二章 “后現(xiàn)代”意味的戲劇建構(gòu) :《海灘上的愛因斯坦》第一節(jié) 羅伯特·威爾遜的戲劇創(chuàng)作觀與 “后現(xiàn)代”意味的
戲劇建構(gòu)
第二節(jié) 簡(jiǎn)約主義音樂(lè)與“后現(xiàn)代”意味的戲劇建構(gòu)
一、整體戲劇架構(gòu)與“愛因斯坦”意象
二、《海灘上的愛因斯坦》的音樂(lè)設(shè)計(jì)
第三節(jié) 對(duì)《海灘上的愛因斯坦》的再思考
一、關(guān)于體裁問(wèn)題的討論
二、關(guān)于《海灘上的愛因斯坦》的“接受”
三、特殊的“后現(xiàn)代”
第三章 “重復(fù)”與“對(duì)位”：格拉斯管弦樂(lè)話語(yǔ)中的寫作策略與文
化承載
第一節(jié) “回頭的浪子”：格拉斯的管弦樂(lè)創(chuàng)作
第二節(jié) 簡(jiǎn)約主義協(xié)奏曲：《大提琴協(xié)奏曲》
一、主題呈示與變形
二、重復(fù)與對(duì)話
三、重復(fù)語(yǔ)匯的“動(dòng)力”性表達(dá)
第三節(jié) 意蘊(yùn)的“交響”：《第六（冥府頌歌）交響曲》
一、憤怒與抗?fàn)帲涸?shī)歌意象解讀
二、樂(lè)隊(duì)交響與女聲獨(dú)唱
2第四章 依托視覺(jué)媒介的簡(jiǎn)約主義音樂(lè)呈現(xiàn)：電影配樂(lè)
第一節(jié) 簡(jiǎn)約主義音樂(lè)的多媒介呈現(xiàn)
第二節(jié) 紀(jì)錄片配樂(lè)
一、音畫的紀(jì)錄：《戰(zhàn)爭(zhēng)生活》
二、作為隱喻的配樂(lè)：《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》
第三節(jié) 故事片配樂(lè)
一、時(shí)間與生命的探尋：《時(shí)時(shí)刻刻》
二、逃脫幻象：《楚門的世界》
第五章 極簡(jiǎn)與極繁：二元對(duì)立構(gòu)建的簡(jiǎn)約主義音樂(lè)
第一節(jié) 由繁到簡(jiǎn)：20 世紀(jì)音樂(lè)潮流中的簡(jiǎn)約主義
第二節(jié) 由簡(jiǎn)到繁：后簡(jiǎn)約主義？
一、“后簡(jiǎn)約主義”術(shù)語(yǔ)的解析與論證
二、由簡(jiǎn)到繁
第六章 在重復(fù)中前行：以音樂(lè)構(gòu)建時(shí)代
第一節(jié) 極簡(jiǎn)語(yǔ)匯建構(gòu)的廣闊內(nèi)涵
第二節(jié) 重復(fù)的文化
一、時(shí)代中的彷徨：“死欲文化”
二、重復(fù)的堆疊：“欲望文化”
三、在重復(fù)中前行