成年人的漫畫世界：戰(zhàn)后日本青年漫畫研究

第一章 緒論
一、本書中的“漫畫”
二、什么是青年漫畫
三、日本青年漫畫的出版現(xiàn)狀
1．日本漫畫的出版現(xiàn)狀
2．日本青年漫畫的出版現(xiàn)狀
四、日本青年漫畫的海外輸出
五、日本青年漫畫和歐美圖像小說
1．圖像小說的概念
2．青年漫畫和圖像小說的異同
第二章 戰(zhàn)后日本青年漫畫的發(fā)展歷程
一、萌芽期（戰(zhàn)后至20世紀(jì)50年代）
1．戰(zhàn)爭(zhēng)、政治與漫畫
2．赤本漫畫的流行
3．貸本漫畫的興起
二、劇畫時(shí)期（20世紀(jì)60年代）
1．“劇畫”和“劇畫工房”
2．辰巳嘉裕和《劇畫漂流》
3．劇畫批評(píng)和貸本市場(chǎng)的衰落
三、青年雜志時(shí)期（20世紀(jì)70年代）
1．青年漫畫雜志的出現(xiàn)
2．空前的漫畫熱潮和《明日之丈》
3．反戰(zhàn)漫畫《赤腳阿元》
4．青年漫畫的改編熱潮
四、多元化時(shí)期（20世紀(jì)80年代）
1．大友克洋和《AKIRA》
2．弘兼憲史的職場(chǎng)漫畫
3．青年雜志的細(xì)分化
4．漫畫與動(dòng)畫的相互影響
5．日本泡沫經(jīng)濟(jì)的崩潰和漫畫的再一次蟄伏
五、成熟期（20世紀(jì)90年代至今）
第三章 雜志引領(lǐng)下的青年漫畫
一、《GARO》
1．從《GARO》的誕生說起
2．白土三平及其作品
3．《GAR（）》和柘植義春
二、《COM》
三、青年雜志的興起
1．青年雜志興起的背景
2．《BIG COMIC》系列
四、《MORNING》和《AFTERNOON》
第四章 漫畫賞中的青年漫畫
一、部分具有代表性的漫畫賞
1．出版社獎(jiǎng)項(xiàng)
2．機(jī)構(gòu)類獎(jiǎng)項(xiàng)
二、手壕治蟲文化賞中的青年漫畫作品
1．第一屆：《殘酷之神所支配的命運(yùn)》
2．第二屆：《<>
3．第三屆：《MOSTER》和《神童》
4．第四屆：《西游妖猿傳》和《末日》
5．第五屆：《陰陽師》
6．第六屆：《浪客行》和《烙印戰(zhàn)士》
7．第七屆：《黃色書》
8．第八屆：《狼狽》
9．第九屆：《PLUTO》和《夕凰之街櫻之國》
10．第十屆：《失蹤日記》和《王牌投手振臂高揮》
11．第十一屆：《舞姬》和《神圣喜劇》
12．第十二屆：《農(nóng)大菌物語》
13．第十三屆：《劇畫漂流》《大奧》《帕諾拉瑪島奇談》和《圣哥傳》
14．第十四屆：《戰(zhàn)國鬼才傳》和《羅馬浴場(chǎng)》
15．第十五屆：《仁醫(yī)》和《竹光侍》
16．第十六屆：《歷史之眼》
17．第十七屆：《王者天下》和《機(jī)器人間》
18．第十八屆：《三月的獅子》《漫畫道》和《愛在初識(shí)的日子里》
19．第十九屆：《逢澤理久》和《聲之形》
20．第二十屆：《鼻紙寫樂》和《四葉妹妹》
第五章 日本青年漫畫的主題特點(diǎn)和藝術(shù)性初探
一、青年漫畫的主題特點(diǎn)
二、藝術(shù)與藝術(shù)性
1．藝術(shù)
2．藝術(shù)性
三、青年漫畫藝術(shù)性初探——以《火鳥》為例
1．藝術(shù)形象的鮮明具體性和典型性
2．藝術(shù)結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和完整性
3．藝術(shù)手法的細(xì)膩性和多樣性
4．藝術(shù)情節(jié)的生動(dòng)性和曲折性
5．藝術(shù)語言的準(zhǔn)確性和鮮明性
6．藝術(shù)表現(xiàn)的民族性和獨(dú)創(chuàng)性
四、關(guān)于青年漫畫藝術(shù)性的訪談
五、探究青年漫畫藝術(shù)性的歷史原因
六、結(jié)語
第六章 惡書追放運(yùn)動(dòng)及其引發(fā)的漫畫論爭(zhēng)——日本社會(huì)對(duì)漫畫的批判與妥協(xié)
一、惡書追放運(yùn)動(dòng)發(fā)生的原因
1．歷史原因
2．漫畫自身的原因
二、惡書追放運(yùn)動(dòng)的興起與冷卻
三、惡書追放運(yùn)動(dòng)之后的漫畫論爭(zhēng)
1．色情漫畫的興起和“御宅”一詞的流行
2．“宮崎勤事件”引發(fā)的“有害論”風(fēng)潮
3．相關(guān)規(guī)制和法案的出臺(tái)
四、惡書追放運(yùn)動(dòng)帶來的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)
附錄一 戰(zhàn)后日本漫畫中的“音喻”研究——以《阿基拉》為例
附錄二 部分漫畫家（漫畫原作者）簡(jiǎn)介（按拼音順序）
主要參考文獻(xiàn)
后記