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內(nèi)容簡介

　　上海是中國藝術(shù)展覽的中心，藝術(shù)展覽業(yè)也是上海市重點發(fā)展的行業(yè)。上海的藝術(shù)展覽業(yè)自出現(xiàn)以來就走在全國的前列，從2000以來，尤其是在商業(yè)化探索和藝術(shù)性結(jié)合方面在全國有著示范作用。本書通過分析與解讀以上海為代表性的藝術(shù)博物館（上海博物館、龍美術(shù)館、K11藝術(shù)中心、上海當代藝術(shù)館等）中的展覽案例，集中探討2000年以來以中國藝術(shù)作品呈現(xiàn)方式與展示思路的轉(zhuǎn)變，展覽過程中展示語境、展品與觀眾的關(guān)系，以及我們當下的展示文化。書中以“當代藝術(shù)作品展示”為切入點，運用空間理論，借鑒新博物館學的研究方法，對當代藝術(shù)博物館展覽空間進行研究；圍繞展覽空間的不同面向開展論述。通過解決“當代藝術(shù)展覽究竟為何而展，展什么，如何展”三個問題，對于整個當代藝術(shù)展覽行業(yè)有標桿性的指導作用。

作者簡介

　　李佳一，藝術(shù)學博士，畢業(yè)于上海大學上海電影學院。研究方向為現(xiàn)當代藝術(shù)理論與批評、藝術(shù)博物館的展覽文化與展示理論?，F(xiàn)為上海工程技術(shù)大學講師，藝術(shù)碩士（MFA）導師。同濟大學上海國際設計創(chuàng)新研究院設計學IV高峰學科項目研究員。參與策劃美術(shù)館與國內(nèi)外藝術(shù)博覽會展覽項目多項，在《藝術(shù)百家》《美育學刊》等期刊發(fā)表多篇文章。

圖書目錄

第一部分展場——文化、構(gòu)造與秩序1
第一章全新的展示內(nèi)容對當代藝術(shù)博物館展覽空間的構(gòu)建5
一、　展品與展場的關(guān)系流變10
二、　當代藝術(shù)作品成為中國當代藝術(shù)博物館展覽空間的主要展示內(nèi)容16
三、　展覽事件取代展品：　中國當代藝術(shù)博物館中的主題展22
四、　展場即展品：　當代藝術(shù)博物館介入展覽26

第二章當代藝術(shù)博物館展覽空間形式的營構(gòu)29
一、　巨大的無柱的空間樣式30
二、　展覽空間內(nèi)外部界限的消解33
三、　無限延展的空間特性36

第三章非中心與多元化：　當代藝術(shù)博物館空間性質(zhì)解讀38
一、　從樹狀思維到根莖理論39
二、　樹狀思維與中國傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的“層級空間”44
三、　塊莖思維與中國當代藝術(shù)博物館的“平滑空間”58
四、　中國當代藝術(shù)展覽空間中的“平滑性”61

第四章多元異質(zhì)：　當代藝術(shù)博物館展覽空間的場所特性62
一、影響展覽空間特征的場所元素63
二、　展覽空間的自由組織與“任意鏈接”73
三、　展覽空間具有異質(zhì)性的編碼模式78

第五章空間沖擊強度大80
一、　空間沖擊強度取代視覺沖擊力80
二、　展覽空間的意義——開放的解讀88

第二部分展覽——語境、觀看與行動97
第六章開放式的場所敘事101
一、　空間敘事的行為化營造102
二、　空間敘事的多元化營造108
三、　空間敘事的場景化營造113

第七章策展人角色轉(zhuǎn)變與布展方式的轉(zhuǎn)化120
一、　中國傳統(tǒng)藝術(shù)機構(gòu)中的布展人120
二、　中國當代博物館中的獨立策展人125
三、　策展人、藝術(shù)家與觀眾共同參與129

第八章中國當代藝術(shù)博物館“排演式”的策展方式131
一、　策展是一個生產(chǎn)性的、流變的過程133
二、　當代藝術(shù)策展是一場藝術(shù)試驗138

第九章漫游式的展覽觀看與沉浸式的空間體驗150
一、　具身化的藝術(shù)感知機制151
二、　漫游式的觀看160
三、　沉浸作為展覽空間的一種體驗方式175

第十章重思策展：　作為試驗場的藝術(shù)展覽184
一、　文化內(nèi)涵的拓展：　藝術(shù)展覽是一種“集體魔法”185
二、　策展思路的轉(zhuǎn)變：　藝術(shù)和思想的實驗室194
三、　意義的闡發(fā)：　藝術(shù)展覽成為一種思考方式204

結(jié)語：　美術(shù)館時代到來了嗎？218
參考文獻223參考文獻266