從展場到展覽：2000年以來的藝術(shù)展覽

第一部 分展場——文化、構(gòu)造與秩序1
第一章 全新的展示內(nèi)容對當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的構(gòu)建5
一、　展品與展場的關(guān)系流變10
二、　當(dāng)代藝術(shù)作品成為中國當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的主要展示內(nèi)容16
三、　展覽事件取代展品：　中國當(dāng)代藝術(shù)博物館中的主題展22
四、　展場即展品：　當(dāng)代藝術(shù)博物館介入展覽26

第二章 當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間形式的營構(gòu)29
一、　巨大的無柱的空間樣式30
二、　展覽空間內(nèi)外部界限的消解33
三、　無限延展的空間特性36

第三章 非中心與多元化：　當(dāng)代藝術(shù)博物館空間性質(zhì)解讀38
一、　從樹狀思維到根莖理論39
二、　樹狀思維與中國傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的“層級空間”44
三、　塊莖思維與中國當(dāng)代藝術(shù)博物館的“平滑空間”58
四、　中國當(dāng)代藝術(shù)展覽空間中的“平滑性”61

第四章 多元異質(zhì)：　當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的場所特性62
一、 影響展覽空間特征的場所元素63
二、　展覽空間的自由組織與“任意鏈接”73
三、　展覽空間具有異質(zhì)性的編碼模式78

第五章 空間沖擊強度大80
一、　空間沖擊強度取代視覺沖擊力80
二、　展覽空間的意義——開放的解讀88

第二部分 展覽——語境、觀看與行動97
第六章開放式的場所敘事101
一、　空間敘事的行為化營造102
二、　空間敘事的多元化營造108
三、　空間敘事的場景化營造113

第七章 策展人角色轉(zhuǎn)變與布展方式的轉(zhuǎn)化120
一、　中國傳統(tǒng)藝術(shù)機構(gòu)中的布展人120
二、　中國當(dāng)代博物館中的獨立策展人125
三、　策展人、藝術(shù)家與觀眾共同參與129

第八章 中國當(dāng)代藝術(shù)博物館“排演式”的策展方式131
一、　策展是一個生產(chǎn)性的、流變的過程133
二、　當(dāng)代藝術(shù)策展是一場藝術(shù)試驗138

第九章 漫游式的展覽觀看與沉浸式的空間體驗150
一、　具身化的藝術(shù)感知機制151
二、　漫游式的觀看160
三、　沉浸作為展覽空間的一種體驗方式175

第十章 重思策展：　作為試驗場的藝術(shù)展覽184
一、　文化內(nèi)涵的拓展：　藝術(shù)展覽是一種“集體魔法”185
二、　策展思路的轉(zhuǎn)變：　藝術(shù)和思想的實驗室194
三、　意義的闡發(fā)：　藝術(shù)展覽成為一種思考方式204

結(jié)語：　美術(shù)館時代到來了嗎？218
參考文獻223參考文獻266