外國文學(xué)與文化導(dǎo)讀

章古代文學(xué)(1)
節(jié)古希臘羅馬文化與文學(xué)特點(diǎn)(1)
一、世界五大文明古國(1)
二、古希臘文學(xué)產(chǎn)生與發(fā)展的文化條件(1)
三、古希臘文學(xué)成就(4)
四、古羅馬文學(xué)特點(diǎn)(6)
五、古希臘羅馬建筑特點(diǎn)(9)
第二節(jié)古希臘神話與神話原型(17)
一、古希臘神話與傳說(17)
二、世界各民族造人神話比較(21)
三、希臘神話原型(25)
第三節(jié)荷馬史詩與講故事模式(30)
一、荷馬史詩的基本內(nèi)容(30)
二、荷馬史詩的藝術(shù)特色(32)
三、荷馬史詩的社會(huì)價(jià)值(35)
四、中西文學(xué)講故事模式比較(36)
第四節(jié)希臘戲劇(39)
一、希臘劇場(40)
二、戲劇藝術(shù)特性(44)
三、戲劇結(jié)構(gòu)與歌隊(duì)(46)
四、戲劇詩人(52)
第二章《圣經(jīng)》與中世紀(jì)文學(xué)(58)
節(jié)《圣經(jīng)》文學(xué)(58)
一、《新舊約全書》的“約”與“立約”(58)
二、《圣經(jīng)》文學(xué)解析(63)
三、《圣經(jīng)》文學(xué)原型(68)
四、《圣經(jīng)》文學(xué)對(duì)歐美文學(xué)的影響(76)
第二節(jié)《圣經(jīng)》藝術(shù)(78)
第三節(jié)中世紀(jì)文學(xué)(79)
一、中世紀(jì)歷史(79)
二、中世紀(jì)文學(xué)思潮(80)
三、跨世紀(jì)的詩人但丁(84)
第三章文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)(97)
節(jié)人文主義文學(xué)(97)
一、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)(97)
二、文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)(102)
三、人文主義文學(xué)的思想內(nèi)容與藝術(shù)特征(103)
四、各國文學(xué)(107)
第二節(jié)拉伯雷與塞萬提斯(113)
第三節(jié)莎士比亞(114)
一、生平與創(chuàng)作(114)
二、劇場特點(diǎn)與演戲傳統(tǒng)(117)
三、十四行詩(118)
四、歷史劇(120)
五、喜劇(121)
六、悲劇(122)
七、《羅密歐與朱麗葉》與電影改編的關(guān)鍵元素(130)
八、莎士比亞創(chuàng)作特色(135)
第四章17世紀(jì)文學(xué)(138)
節(jié)17世紀(jì)英法文學(xué)(138)
一、英國資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)(138)
二、法國古典主義(139)
三、巴洛克藝術(shù)(143)
四、巴洛克文學(xué)(144)
五、法國古典主義文學(xué)(146)
第二節(jié)莫里哀(149)
一、生平與創(chuàng)作(149)
二、《偽君子》分析(151)
三、莫里哀的喜劇藝術(shù)特色(152)
第五章18世紀(jì)文學(xué)(159)
節(jié)18世紀(jì)文化與文學(xué)特點(diǎn)(159)
一、啟蒙運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)(159)
二、洛可可藝術(shù)(161)
三、維也納古典樂派(161)
四、啟蒙文學(xué)的基本特征(163)
五、英國文學(xué)(164)
六、法國文學(xué)(168)
七、德國文學(xué)(170)
八、俄國文學(xué)與意大利文學(xué)(172)
第二節(jié)歌德(172)
一、生平與創(chuàng)作(172)
二、《浮士德》分析(174)
三、《浮士德》的電影改編(176)
第六章19世紀(jì)初期文學(xué)(180)
節(jié)19世紀(jì)初期文化與文學(xué)特點(diǎn)(180)
一、浪漫主義產(chǎn)生的文化環(huán)境(180)
二、浪漫派藝術(shù)(181)
三、浪漫主義文學(xué)特征(183)
四、德國文學(xué)(185)
五、英國文學(xué)(187)
六、法國文學(xué)(190)
七、俄國文學(xué)(192)
八、美國文學(xué)(195)
九、其他國家文學(xué)(200)
第二節(jié)拜倫(201)
第三節(jié)雨果(201)
一、生平與創(chuàng)作(201)
二、《歐那尼》之戰(zhàn)(202)
三、浪漫主義理論和創(chuàng)作特色(203)
四、人道主義思想特點(diǎn)(204)
五、《巴黎圣母院》的圓形結(jié)構(gòu)(205)
第七章19世紀(jì)中期文學(xué)(213)
節(jié)19世紀(jì)中期文化與文學(xué)特點(diǎn)(213)
一、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生的文化環(huán)境(213)
二、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征(218)
三、法國文學(xué)(220)
四、英國文學(xué)(224)
五、俄國文學(xué)(225)
六、東北歐各國文學(xué)(230)
第二節(jié)司湯達(dá)(232)
第三節(jié)巴爾扎克(232)
一、生平與創(chuàng)作(233)
二、《人間喜劇》介紹(234)
三、編年史小說藝術(shù)(236)
四、人物的情欲模式(240)
第四節(jié)英國女作家(243)
一、英國女作家創(chuàng)作的傳統(tǒng)(243)
二、奧斯丁(244)
三、勃朗特三姐妹(246)
四、蓋斯凱爾夫人(250)
五、喬治·艾略特(251)
第五節(jié)狄更斯(253)
一、生平與創(chuàng)作(253)
二、人物良知模式(255)
三、溫厚的幽默(257)
四、城市象征(259)
五、溫和的人道主義(261)
第六節(jié)果戈理(263)
第八章19世紀(jì)后期文學(xué)(264)
節(jié)19世紀(jì)后期文化與文學(xué)特點(diǎn)(264)
一、19世紀(jì)后期藝術(shù)流派(264)
二、自然主義文學(xué)(267)
三、唯美主義文學(xué)(271)
四、象征主義文學(xué)(273)
五、俄國文學(xué)(276)
六、其他國家文學(xué)(280)
第二節(jié)左拉(283)
第三節(jié)哈代(283)
一、生平與創(chuàng)作(283)
二、人物的自然激情模式(285)
三、小說的悲劇系統(tǒng)(290)
四、《德伯家的苔絲》與電影改編(297)
第四節(jié)陀思妥耶夫斯基(301)
第五節(jié)托爾斯泰(301)
一、生平與創(chuàng)作(302)
二、托爾斯泰思想(302)
三、小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)(304)
四、人物道德模式(308)
五、安娜的愛情悲劇(309)
六、心靈辯證法(311)
第六節(jié)馬克·吐溫(312)
一、生平與創(chuàng)作(312)
二、人物類型(314)
三、敘事風(fēng)格(316)
第九章20世紀(jì)文學(xué)(318)
節(jié)20世紀(jì)文化與文學(xué)特點(diǎn)(318)
一、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)(318)
二、現(xiàn)代主義文學(xué)(325)
第二節(jié)羅曼·羅蘭(330)
第三節(jié)卡夫卡(331)
一、生平與創(chuàng)作(331)
二、分解小說模式(332)
三、寓言結(jié)構(gòu)(336)
四、現(xiàn)代畸變?nèi)?338)
第四節(jié)喬伊斯(340)
一、生平與創(chuàng)作(340)
二、《尤利西斯》人物(342)
三、意識(shí)流特點(diǎn)(343)
四、神話模式(346)
五、嗅覺氣味在意識(shí)活動(dòng)中的作用(346)
第五節(jié)薩特(349)
一、生平與創(chuàng)作(349)
二、薩特的存在主義思想(352)
三、獨(dú)幕劇《間隔》(352)
第六節(jié)馬爾克斯(354)
一、生平與創(chuàng)作(354)
二、追憶歷史的循環(huán)敘事(355)
三、魔幻氣味建構(gòu)的魔幻空間(360)
四、封閉無愛的孤獨(dú)主題(362)
第七節(jié)西方藝術(shù)發(fā)展簡況(363)
一、西方電影改編發(fā)展線索(364)
二、西方繪畫發(fā)展線索(366)
三、西方建筑發(fā)展線索(368)
四、西方音樂發(fā)展線索(370)
五、西方歌劇發(fā)展線索(372)
附錄1中外譯名對(duì)照表(375)
附錄2插圖目錄(390)
主要參考文獻(xiàn)(401)
后記：堅(jiān)持跨界比較的創(chuàng)新思維，發(fā)揚(yáng)工匠精神組圖(409)