阿瑟·密勒戲劇敘述范式研究

　　密勒作品中的時(shí)空結(jié)構(gòu)可以分為現(xiàn)實(shí)時(shí)空和心理時(shí)空兩種類型。在寫實(shí)劇中，父子、男女，以及個(gè)人與國家之間的權(quán)力關(guān)系與戲劇時(shí)空緊密勾連在一起，使現(xiàn)實(shí)時(shí)空具有了權(quán)力化特征。權(quán)力化的時(shí)空關(guān)系構(gòu)成了一種隱喻，表達(dá)了作者對罪惡和權(quán)力一以貫之的抗?fàn)?，因此具有了普遍意義。在《推銷員之死》、《墮落之后》和《沖下摩根山》等回憶劇中，作者通過“時(shí)空并置”、“時(shí)空交錯(cuò)”和“時(shí)空復(fù)現(xiàn)”等范式手法，借助布景和燈光等舞美手段，有效地打破了外在物理時(shí)空的局限，呈現(xiàn)出人物豐富多變的“心理世界”，深刻地探討了善與惡、真實(shí)與現(xiàn)實(shí)、個(gè)人與社會(huì)之間對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系?！栋⑸っ芾諔騽⑹龇妒窖芯?族裔文學(xué)與文化研究系列叢書》對密勒戲劇作品中敘述范式問題的探討，可以為國內(nèi)密勒研究提供一個(gè)新的視角，豐富國內(nèi)的戲劇創(chuàng)作、研究和實(shí)踐。

　　趙永健，英美文學(xué)博士，任教于浙江工商大學(xué)，譯著有驚悚小說《數(shù)字城堡》、報(bào)告文學(xué)《佛羅倫薩的惡魔》、傳記《達(dá)·芬奇?zhèn)鳎悍棚w的心靈》、藝術(shù)史《蒙娜麗莎微笑五百年》和兒童文學(xué)《十封奪命信件》等。