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內(nèi)容簡介

　　京韻大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、京東大鼓、河南墜子等均是我國北方也是天津曲壇的重要曲種。這些曲種的演唱者在曲藝之鄉(xiāng)的天津可為群英薈萃，其中不乏大師泰斗，名家明星，新人新秀，且代有傳人，五世同堂，流派紛呈。但是，在天津曲藝界（在全國也大致如此）專門研究探索鼓曲音樂規(guī)律的工作者卻鳳毛麟角。這種現(xiàn)象很難適應(yīng)鼓曲藝術(shù)的長遠發(fā)展。因為說到底，鼓曲藝術(shù)的發(fā)展離不開鼓曲音樂的發(fā)展，鼓曲音樂聲腔藝術(shù)對鼓曲藝術(shù)的發(fā)展起著決定性的作用。從這個意義上講，系列初探的推出為那些熱愛鼓曲音樂卻又不知從何入門的愛好者、探索者搭建了一個步人鼓曲音樂的臺階，為鼓曲音樂聲腔藝術(shù)的未來發(fā)展起到了鋪路石的作用。蕭作如先生把他的這套系列著作定位為“初探”?！俺跆健敝倘皇鞘捵魅缦壬闹t遜使然，但也客觀地表達了作者編撰系列初探的審視點。他的本來愿望就是要首先普及鼓曲音樂的基本知識，使鼓曲聲腔藝術(shù)口傳心授的傳統(tǒng)傳承方式能有所改變。他當(dāng)然也希望系列初探使鼓曲音樂的探索改革者能夠從中得到啟迪和借鑒。因之，蕭作如先生在系列初探中，從每個曲種的起源、沿革談起，詳盡地剖析了每個曲種的唱腔構(gòu)成、板式連接的規(guī)律、旋律特色、節(jié)奏特點、流派色彩及潤腔技法，揭示了音樂聲腔與鼓詞、聲腔與方言的內(nèi)在聯(lián)系，甚至對每個曲種的伴奏樂器，乃至定弦、把位、演奏技巧以及曲種、流派的代表性著名演員都做了介紹和理性的分析。這種由淺入深、由表及里、循序漸進的寫作風(fēng)格是值得肯定的。這也使我們有理由相信，系列初探的出版一定會受到曲藝界的歡迎和好評。

作者簡介

　　蕭作如，1932年生，天津人。天津市文史研究館館員、中國曲藝家協(xié)會會員、中國曲藝音樂學(xué)會首批會員、天津音樂家協(xié)會會員、天津曲藝家協(xié)會會員。歷任天津廣播樂團、天津廣播電視藝術(shù)團、天津市曲藝團作詞和作曲及指揮工作，曾受聘于天津音樂研究所、天津音樂學(xué)院及天津師范大學(xué)授課，曲藝作品《巧姐避禍》獲魯迅文藝獎，《紅豆情》出版了光盤。2003年獲曲藝事業(yè)終身貢獻獎。自1956年起在全國創(chuàng)了交響鼓曲、英語和日語鼓曲、少兒鼓曲及幼兒鼓曲，其中部分少兒鼓曲入選天津市教委編印出版的音樂教材。退休后又在全國創(chuàng)了公益性的業(yè)余曲藝學(xué)校八年余，曾入選《中國專家大辭典》《中國曲藝界人名大辭典》等五部典籍。

圖書目錄

第一輯京韻大鼓音樂初探
一、起源及形成的簡況
二、各具特色的流派
三、音樂概述
四、曲體結(jié)構(gòu)
五、唱腔
六、基本唱腔簡介
七、曲體結(jié)構(gòu)與板式連接
八、旋法
九、常用的尾腔及落音
十、基本唱腔的配詞和起落
十一、一詞多曲的曲譜舉例
十二、演唱對唱腔的潤色
十三、伴奏
十四、鼓板
十五、附錄
第二輯西河大鼓音樂初探
一、源流及名家簡況
二、曲種定名、演出場地、曲目變化、流傳分布的概況
三、語言和聲腔
四、關(guān)于“字的讀音”
五、唱詞簡介
六、唱腔介紹
七、唱腔的旋法
八、唱詞的基本格式與唱腔的基本格式二者間相配的雛形模式
“短平腔”
九、演唱對唱腔的潤色
十、伴奏
十一、鼓板及其特殊功能和打法
十二、附錄
第三輯梅花大鼓音樂初探
一、起源
二、流派
三、鼓詞
四、節(jié)拍與節(jié)奏
五、曲式結(jié)構(gòu)
六、板式連接結(jié)構(gòu)
七、唱腔
八、唱腔的旋律特點和節(jié)奏特點
九、唱腔的旋法
十、演唱對唱腔的潤色／43l
十一、伴奏的作用、特點和用法
十二、伴奏與唱腔的復(fù)調(diào)因素
十三、伴奏樂器的性能、定弦、奏法及其符號
十四、附錄
第四輯京東大鼓音樂初探
一、源流簡況
二、演唱形式的發(fā)展變化
三、鼓詞簡談
四、唱腔的調(diào)式概析
五、語言與唱腔
六、節(jié)拍與節(jié)奏
七、唱腔的結(jié)構(gòu)、功能和作用
八、唱腔介紹
九、簡析唱腔的由來及其發(fā)展變化
十、創(chuàng)腔的原則
十一、唱腔與唱腔的連接
十二、一曲多用與一曲多變
十三、唱腔的旋法
十四、演唱對唱腔的潤色
十五、伴奏
十六、鼓板
十七、附錄
第五輯河南墜子音樂初探
一、起源簡況
二、流派概況
三、人物簡介
四、語言與聲腔
五、唱詞簡介
六、唱腔介紹
七、唱腔的旋法
八、演唱對唱腔的潤色
九、伴奏
十、伴奏樂器簡介
十一、附錄
后記