徐子方學(xué)術(shù)代表作

藝術(shù)·藝術(shù)史·藝術(shù)學(xué)
藝術(shù)定義與藝術(shù)史新論——兼對(duì)前人成說(shuō)的清理和回應(yīng)
藝術(shù)魅力：真實(shí)生命之內(nèi)充
生命層級(jí)與藝術(shù)表現(xiàn)
淪落與輝煌——一種藝術(shù)的反比效應(yīng)
藝術(shù)史認(rèn)識(shí)論——基于前人相關(guān)觀點(diǎn)的梳理和回應(yīng)
藝術(shù)史三段論：原始、古典和現(xiàn)代
史前藝術(shù)論略——基于歐洲考古學(xué)成果和一般藝術(shù)學(xué)的角度
非西方藝術(shù)委頓與藝術(shù)全球化——世界近現(xiàn)代藝術(shù)史走向研究之一
世界藝術(shù)史論綱——基于人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展中的地域性流變
中國(guó)古代藝術(shù)理論史揆要
審美解放與藝術(shù)變遷——兼談中國(guó)藝術(shù)史的分期問(wèn)題
元代藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)
當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)科錯(cuò)位及在中國(guó)的出路——兼談藝術(shù)學(xué)升格為學(xué)科門(mén)類(lèi)的問(wèn)題
關(guān)于英國(guó)高校藝術(shù)與人文教育情況的考察報(bào)告
曲學(xué)與戲劇學(xué)
中國(guó)戲曲晚熟之非經(jīng)濟(jì)因素剖析
戲曲史研究不可或缺的六幅圖像
本色與當(dāng)行——兼談元曲本色派問(wèn)題
明初劇場(chǎng)及其演變
明代北曲劇場(chǎng)興衰論
明雜劇分期論
明雜劇文獻(xiàn)論
明雜劇曲體論
明雜劇風(fēng)格論
論昆曲雜劇
傳奇雜劇化與雜劇昆曲化——再論昆曲雜劇
北曲南唱和昆唱北曲——元明戲曲曲體發(fā)展演變的一點(diǎn)思考
童子戲簡(jiǎn)論
淮海戲簡(jiǎn)論
戲曲學(xué)——中國(guó)戲劇學(xué)論綱
新編中國(guó)戲劇史論綱
關(guān)于當(dāng)前戲曲研究中的幾個(gè)問(wèn)題
藝術(shù)家及其作品考論
浪子·斗士·大師——關(guān)漢卿的心態(tài)特征
元曲家生平及心態(tài)三題
從知恩圖報(bào)到自悔自責(zé)——試析趙孟頫的心態(tài)歷程
遁入畫(huà)境：黃公望等心態(tài)描述——元末文人心態(tài)研究之一
戲曲與古琴的生命互動(dòng)——論朱權(quán)及其“二譜”
朱有墩及其雜劇考論
汪道昆及其雜劇創(chuàng)作
關(guān)于洪異生平思想的兩大問(wèn)題
《桃花扇》的文化解讀
關(guān)于趙琦美與抄校本古今雜劇的幾個(gè)問(wèn)題
后記