徐子方學(xué)術(shù)代表作

藝術(shù)·藝術(shù)史·藝術(shù)學(xué)
藝術(shù)定義與藝術(shù)史新論——兼對(duì)前人成說的清理和回應(yīng)
藝術(shù)魅力：真實(shí)生命之內(nèi)充
生命層級(jí)與藝術(shù)表現(xiàn)
淪落與輝煌——一種藝術(shù)的反比效應(yīng)
藝術(shù)史認(rèn)識(shí)論——基于前人相關(guān)觀點(diǎn)的梳理和回應(yīng)
藝術(shù)史三段論：原始、古典和現(xiàn)代
史前藝術(shù)論略——基于歐洲考古學(xué)成果和一般藝術(shù)學(xué)的角度
非西方藝術(shù)委頓與藝術(shù)全球化——世界近現(xiàn)代藝術(shù)史走向研究之一
世界藝術(shù)史論綱——基于人類藝術(shù)發(fā)展中的地域性流變
中國(guó)古代藝術(shù)理論史揆要
審美解放與藝術(shù)變遷——兼談中國(guó)藝術(shù)史的分期問題
元代藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)
當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)科錯(cuò)位及在中國(guó)的出路——兼談藝術(shù)學(xué)升格為學(xué)科門類的問題
關(guān)于英國(guó)高校藝術(shù)與人文教育情況的考察報(bào)告
曲學(xué)與戲劇學(xué)
中國(guó)戲曲晚熟之非經(jīng)濟(jì)因素剖析
戲曲史研究不可或缺的六幅圖像
本色與當(dāng)行——兼談元曲本色派問題
明初劇場(chǎng)及其演變
明代北曲劇場(chǎng)興衰論
明雜劇分期論
明雜劇文獻(xiàn)論
明雜劇曲體論
明雜劇風(fēng)格論
論昆曲雜劇
傳奇雜劇化與雜劇昆曲化——再論昆曲雜劇
北曲南唱和昆唱北曲——元明戲曲曲體發(fā)展演變的一點(diǎn)思考
童子戲簡(jiǎn)論
淮海戲簡(jiǎn)論
戲曲學(xué)——中國(guó)戲劇學(xué)論綱
新編中國(guó)戲劇史論綱
關(guān)于當(dāng)前戲曲研究中的幾個(gè)問題
藝術(shù)家及其作品考論
浪子·斗士·大師——關(guān)漢卿的心態(tài)特征
元曲家生平及心態(tài)三題
從知恩圖報(bào)到自悔自責(zé)——試析趙孟頫的心態(tài)歷程
遁入畫境：黃公望等心態(tài)描述——元末文人心態(tài)研究之一
戲曲與古琴的生命互動(dòng)——論朱權(quán)及其“二譜”
朱有墩及其雜劇考論
汪道昆及其雜劇創(chuàng)作
關(guān)于洪異生平思想的兩大問題
《桃花扇》的文化解讀
關(guān)于趙琦美與抄校本古今雜劇的幾個(gè)問題
后記