復(fù)象與鏡像：當(dāng)代劇場(chǎng)與影像創(chuàng)作的流動(dòng)圖景

序 行動(dòng)主義與劇場(chǎng)性書(shū)寫(xiě)（張真）


第一部分 復(fù)象:作為媒介的劇場(chǎng)

劇場(chǎng)性：劇場(chǎng)和它的激進(jìn)抱負(fù)
——話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》和劇場(chǎng)性問(wèn)題談

從口述歷史劇場(chǎng)到女性歷史現(xiàn)場(chǎng)
——文慧的紀(jì)錄影像劇場(chǎng)

主體劇場(chǎng)：穿越景觀的風(fēng)景
——杜麗娘的抒情主體建構(gòu)

最深邃的，是表面的皮膚
——評(píng)波蘭導(dǎo)演陸帕的《英雄廣場(chǎng)》

自我“他者化”與他者“自我化”
——關(guān)于《鑄劍》與跨文化交流的問(wèn)題

被淹沒(méi)與被拯救的
——評(píng)漢諾赫·列文的《孩子夢(mèng)》

女人是成為女人的僵局
——評(píng)圖米納斯導(dǎo)演的契訶夫《三姐妹》

要在角色里追求幸福
——評(píng)上海話劇藝術(shù)中心《伽利略》

通往現(xiàn)場(chǎng)之路：當(dāng)下劇場(chǎng)活動(dòng)的感知形式之變

第二部分 鏡像:作為情境投射的影像

家國(guó)想象與新地理志的書(shū)寫(xiě)
——李安“父親三部曲”談

陌異性與無(wú)限接近的在場(chǎng)：“稻電影”影像志

她的殘缺，就是她的性感
——2017年上海國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片單元淺析

城邦異客塔洛：電影《塔洛》里的城邦政治學(xué)

牙齒里的文化生理學(xué)
——?jiǎng)赢?huà)電影《大世界》談

田野劇場(chǎng)與倫理邊界
——臺(tái)灣影像藝術(shù)家高俊宏的創(chuàng)作

我們的痛感和鈍感：當(dāng)主體岌岌可危時(shí)
——與電影導(dǎo)演黃驥對(duì)談

復(fù)象與鏡像：影像劇場(chǎng)與劇場(chǎng)影像

第三部分 緩存空間

時(shí)間意識(shí)、詩(shī)化文體和寫(xiě)作的倫理
——評(píng)張真《銀幕艷史》/

寫(xiě)作作為一種時(shí)刻
——關(guān)于哈爾·福斯特《實(shí)在的回歸》

向著他異性的無(wú)限敞開(kāi)
——致“偉大的情人”兩岸藝術(shù)家聯(lián)展

是欲望的替代還是生產(chǎn)
——?jiǎng)⒎f&席丹妮“原子偏移”

小餛飩與文學(xué)的真理
——評(píng)唐穎《上東城晚宴》

戲劇不是幻覺(jué)，它必須比生命更真實(shí)
——專(zhuān)訪波蘭導(dǎo)演陸帕

和解與斷裂：劇場(chǎng)倫理談
——陳嘉映、田壯壯、王音潔對(duì)談

跋 一種存在，一道風(fēng)景（胡志毅）