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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《竹刻筆筒鑒賞/吳地文化叢書》以鑒賞為綱，介紹五十多個(gè)各具特色的筆筒。作者盡可能將各個(gè)時(shí)期具有代表性的竹人作品進(jìn)行介紹，相較于明、清、民國(guó)及現(xiàn)今幾千位知名或不知名的竹人來(lái)說(shuō)，書中涉及的幾十位竹人僅是滄海一粟。書涉及竹刻的發(fā)生、發(fā)展、興盛到衰落：從深浮雕到淺浮雕，演變到“平淺單一”，不啻寫一部竹刻史。

作者簡(jiǎn)介

　　楊君康，1944年生于上海，祖籍杭州。1964年開始刻竹，無(wú)師自通。1980年師從朱云青先生學(xué)象牙微刻細(xì)刻，為吳南愚第四代傳人。1993年國(guó)家禁象牙貿(mào)易遂重拾竹刻，遵循前輩金西壓所說(shuō)“惟藝術(shù)貴在創(chuàng)作，自應(yīng)跳出窠臼，刻前人所未刻，新題材原在天地間，端在善于取耳”，進(jìn)行創(chuàng)新，從難的人物著手，引入西洋素描技法，創(chuàng)作了《草圣張旭》《鄭板橋》等臂擱和《造化為師傅抱石》《雙杰會(huì)》等筆筒?！恫菔埿瘛吩?009年第十一屆工藝大師精品博覽會(huì)上獲金獎(jiǎng)。新世紀(jì)以來(lái)發(fā)表了多篇關(guān)于竹刻的文章，2012年6月開始撰寫竹刻扇骨賞析文章，2014年結(jié)集出版了《竹刻扇骨鑒賞》，2015年開始撰寫本書。

圖書目錄

立下創(chuàng)發(fā)之功的朱松鄰
出藍(lán)勝藍(lán)的朱小松
更上層樓的朱三松
三松傳人沈大生
金陵派創(chuàng)始人濮仲謙
周乃始的《蕉蔭讀書圖》筆筒
陳立的《松蔭對(duì)弈圖》筆筒
承前啟后的吳之璠
別開生面的周芷巖
別有深意的沈全林
精益求精的顧玨
金陵派竹刻又一人——潘西鳳
不循常例的封錫爵
迎難而上的王梅鄰
為美人寫照的莊綬綸
獨(dú)辟蹊徑的張希黃
師承魯珍的朱文右
又一位迎難而上的竹人——馬國(guó)珍
與嘉定竹人比肩的鄧云樵
劉起的《山水人物圖》筆筒
留青刻的另一高手——尚勛
文人刻竹的典范——錢大昕
擅刻書法的周鍔
方絮的《拜竹圖》筆筒
文人刻竹又一人——宋簡(jiǎn)
文人刻竹再一人——黃任
奚岡、韓潮合作的《歲朝清供圖》筆筒
文人刻竹大師——陳師曾
金西壓刻《梅窗圖》筆筒
張契之刻《云龍圖》筆筒
周漢生的《荷塘牧牛圖》筆筒
范遙青的《螃蟹》筆筒
江寒汀畫、徐素白刻《月季草蟲圖》筆筒
精研竹刻的萬(wàn)一鵬
潘行庸淺浮雕《松鶴圖》筆筒
白士鳳的紅木鑲嵌竹刻筆筒
海派竹刻的代表——王威
喬錦洪的《竹》筆筒
張?zhí)┲锌獭洞涞谭拍翀D》筆筒
倪小舟的《西園雅集》筆筒
技法全面的徐慶全
徐敏的《梅蘭竹菊》筆筒
洪建華的《農(nóng)家樂(lè)》筆筒
無(wú)款《仕女圖》筆筒
無(wú)款《梅花》筆筒
無(wú)款《李清照庭院填詞圖》筆筒
無(wú)款《松下高士圖》筆筒
無(wú)款透雕《鐘馗擊磬》筆筒
清溪山人的《赤壁夜游圖》筆筒
楊君康的《雙杰會(huì)》筆筒
參考書目及圖片出處
后記