電影時空設(shè)計(jì)中的身體美學(xué)

前言
緒論 問題、對象與方法
一、研究背景和問題緣起
二、國內(nèi)外研究綜述
三、研究對象和方法
四、主要概念的界定
第一章 身體話語的遮蔽與敞開——從哲學(xué)到電影
一、盲點(diǎn)與回歸：人類思想史視域中的身體言說
1．西方哲學(xué)史視域中的身體言說
2．中國傳統(tǒng)哲學(xué)視域中的身體言說
二、西方經(jīng)典電影理論家對電影身體的基本認(rèn)識
1．貝拉·巴拉茲——“臉部特寫的桂冠詩人
2．瓦爾特·本雅明——“面相體驗(yàn)”與“神經(jīng)觸動”
3．齊格弗里德·克拉考爾——“為臉而臉”與“遠(yuǎn)景的人”
4．讓·愛潑斯坦——“上鏡頭性”與現(xiàn)代性
第二章 當(dāng)代電影研究視域中的電影身體觀念
一、西方當(dāng)代理論家對電影身體的理論闡釋
1．莫里斯·梅洛龐蒂的身體感知現(xiàn)象學(xué)思想
2．吉爾·德勒茲的“身體電影”與“大腦電影”
3．帕特里克·富爾賴的電影“欲望身體”論
4．羅蘭·巴爾特對“電影臉”的再闡釋
5．電影現(xiàn)象學(xué)理論中基于身體的“體感觸動”論
二、中周當(dāng)代電影中的身體話語：從“情色身體”到“數(shù)字身體”
1．20世紀(jì)90年代以前的“情色身體”“革命身體”和“啟蒙身體”
2．20世紀(jì)90年代以來的“符號身體”“欲望身體”和“數(shù)字身體”
第三章 作為電影身體之存在的電影時空設(shè)計(jì)
一、電影空間設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素及其特性
1．從社會場域理論和“電影機(jī)構(gòu)”論到“電影空間”論
2．電影空問設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素及其生成語境
3．?dāng)⑹驴諉柕娜亟?gòu)——相互映照的復(fù)式空間
4．電影空間是一種身體感知現(xiàn)象學(xué)意義上的“體感空間”
二、電影時間設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素及其特性
1．電影時間設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素及其生成語境
2．電影時間之于觀影者的身體感知特性
第四章 電影時空中影像身體的審美編碼與解碼
一、銀幕時空中影像身體之建構(gòu)的創(chuàng)作美學(xué)編碼
1．表演身體與影像身體的“對抗”和“間離”
2．表演身體與影像身體之間的電影化“匹配”
3．日常身體與影像身體之間的“非議性的匹配”
二、電影時空中身體意象的藝術(shù)分析與消費(fèi)美學(xué)解碼
1．影像身體建構(gòu)中微身體語言的藝術(shù)分析
2．電影時空中身體意象的消費(fèi)美學(xué)解碼
第五章 影像身體的美學(xué)功能與電影的身體感知性
一、作為文本學(xué)意義上的電影身體和影像身體
1．作為文本的電影身體的構(gòu)成和主體間性
2．電影技術(shù)發(fā)展中影像身體類型的演變和語態(tài)
二、銀幕時空中影像身體的美學(xué)功能
1．影像身體造型設(shè)計(jì)的視覺奇觀效果
2．影像身體多重建構(gòu)的敘事美學(xué)功能
3．影像身體在觀影時空中的“體感觸動”功能
三、影像身體的主體間性與電影藝術(shù)的身體感知性
1．經(jīng)典電影理論家和當(dāng)代思想家給予電影的啟示
2．有聲電影以來影院觀影經(jīng)驗(yàn)的分析和反思
參考文獻(xiàn)