日本精品啪啪一二三区,亚洲精华国产精华精华液网站

內(nèi)容簡介

　　視覺機(jī)制（Scopic Regime）是當(dāng)前視覺文化研究中的一個(gè)新問題，也是視覺文化研究重心從視覺文化文本轉(zhuǎn)向視覺主體、觀看方式和視覺現(xiàn)代性的一個(gè)重要標(biāo)志。它重在考察視覺主體、視覺對(duì)象與觀看方式之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系，目的在于從視覺的角度重新理解現(xiàn)代性的發(fā)生、演變過程以及現(xiàn)代主體的建構(gòu)與解構(gòu)等問題。本書以法國思想家、情境主義代表人物居伊·德波（Cuy Debord）所提出的“景觀社會(huì)”理論為起點(diǎn)，以西方馬克思主義與批判理論為方法，以現(xiàn)代性批判為問題意識(shí)，從視覺文化研究的角度提出并全面、深入、系統(tǒng)研究“景觀社會(huì)的視覺機(jī)制”這一核心問題，并在此基礎(chǔ)上厘清“視覺現(xiàn)代性”的基本問題域和內(nèi)在規(guī)定性，凸顯其對(duì)現(xiàn)代性研究的巨大理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。具體研究中，本書著力從“景觀社會(huì)的視覺生產(chǎn)”“景觀社會(huì)的視覺對(duì)象”“景觀社會(huì)的視覺主體”“景觀社會(huì)的觀看之道”“視覺機(jī)制與視覺現(xiàn)代性”等方面展開對(duì)上述問題的研究。

作者簡介

　　李長生，四川省閬中市人，先后畢業(yè)于西華師范大學(xué)文學(xué)院和華東師范大學(xué)中文系，獲文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為西華師范大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，主要從事西方文論與視覺文化理論研究。出版有《“空間轉(zhuǎn)向”與當(dāng)代西方馬克思主義文學(xué)批評(píng)研究》（合著）等學(xué)術(shù)專著，在《文藝?yán)碚撗芯俊贰遏斞秆芯吭驴贰陡＝ㄕ搲贰懂?dāng)代文壇》《新疆大學(xué)學(xué)報(bào)》等CSSCI來源期刊上發(fā)表論文十多篇。主持國家社科基金青年項(xiàng)目一項(xiàng)，四川省“十二五哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目”一項(xiàng)，西華師范大學(xué)博士啟動(dòng)項(xiàng)目一項(xiàng)，主研國家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目子課題一項(xiàng)，國家社科基金一般項(xiàng)目兩項(xiàng)，教育部規(guī)劃項(xiàng)目一項(xiàng)，獲四川省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)一項(xiàng)。

圖書目錄

引子 “幻燈片事件”與中國視覺現(xiàn)代性問題
導(dǎo)論觀看何以有道？
第一章景觀社會(huì)的視覺生產(chǎn)
第一節(jié) 晚期資本主義與景觀社會(huì)
一、“晚期資本主義”的問題史
二、晚期資本主義與景觀社會(huì)
第二節(jié) 景觀生產(chǎn)：圖像、時(shí)空與“有閑階級(jí)”
一、景觀社會(huì)的圖像生產(chǎn)
二、“景觀時(shí)間”與閑暇的生產(chǎn)
三、“有閑階級(jí)”的生產(chǎn)
四、“景觀空間”與視覺空間的生產(chǎn)
第二章景觀社會(huì)的視覺對(duì)象：以景觀電影為例
第一節(jié) 景觀電影：電影史上的一次斷裂
一、何謂“景觀電影”？
二、景觀電影何以發(fā)生？
第二節(jié) 圖像敘事、景觀電影與景觀社會(huì)
一、景觀與敘事
二、景觀電影與景觀社會(huì)
第三章景觀社會(huì)的視覺主體
第一節(jié) 問題的提出
第二節(jié) 反啟蒙的文化工業(yè)
一、“文化工業(yè)理論”的兩個(gè)核心命題
二、對(duì)“文化工業(yè)理論”的幾種批評(píng)
第三節(jié) 景觀社會(huì)的視覺主體與文化工業(yè)理論的再解讀
一、伯明翰學(xué)派與法蘭克福學(xué)派的根本分歧
二、景觀社會(huì)的視覺主體
第四章景觀社會(huì)的觀看之道
第一節(jié) 技術(shù)化觀視
一、從“透視法”到“機(jī)械復(fù)制”
二、虛擬實(shí)在
三、“技術(shù)化觀視”的可能與限度
第二節(jié) 權(quán)力化觀視
一、福柯的“權(quán)力觀”
二、權(quán)力的眼睛
三、性別化觀視
結(jié)語視覺現(xiàn)代性的褶曲和前路
參考文獻(xiàn)
后記