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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　作為一名傳統(tǒng)文化的傳播者與研究者，是要關(guān)注中國(guó)古代戲曲的發(fā)展走勢(shì)以及由此而衍生出的許多戲曲現(xiàn)象，但是不能忘記，中國(guó)戲曲猶如一條容納百川的大河，她的光輝絢麗，是由不同的戲曲聲腔、演藝群體、流派共同編織而成的，在研究古代戲曲史的同時(shí)，當(dāng)然不能忽略對(duì)地方戲曲的關(guān)注，也不能漠視當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土文獻(xiàn)中所蘊(yùn)含的與戲曲相關(guān)的豐富史料。若想更深入、全面地了解各類戲曲尤其是富有地方特色劇種的興盛、發(fā)展，對(duì)鄉(xiāng)土文獻(xiàn)的發(fā)掘與探究無(wú)疑是一條重要途徑。如花部興盛與江蘇地域文化的關(guān)系、花部戲曲的傳播與藝術(shù)追求、江蘇戲曲的發(fā)展及其生存的文化環(huán)境、地方戲曲史的回望與當(dāng)代戲曲文化建構(gòu)的關(guān)系。本書對(duì)此類問(wèn)題的探究，靠的是鄉(xiāng)土文獻(xiàn)。尤其是被列入*非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的徐州梆子，在蘇、魯、豫、皖一帶有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響。然而近代以來(lái)，對(duì)該劇種的發(fā)展、演化軌跡，皆語(yǔ)焉不詳。筆者根據(jù)相關(guān)地方文獻(xiàn)，首次對(duì)這一問(wèn)題作了系統(tǒng)地梳理與探究，為該研究的更為深入作點(diǎn)鋪墊，拋磚引玉，以待來(lái)者。古人稱，為學(xué)之道，“非造次可成，須在積累”，甚得于我心。

作者簡(jiǎn)介

　　趙興勤，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院教授，在國(guó)內(nèi)外出版學(xué)術(shù)著作《理學(xué)思潮與世情小說(shuō)》、《古代小說(shuō)與傳統(tǒng)倫理》、《話說(shuō)〈封神演義〉》、《趙翼評(píng)傳》、《趙翼傳》、《趙翼年譜長(zhǎng)編》（全五冊(cè)）、《趙翼研究資料匯編》（上、下冊(cè)）、《元遺山研究》、《中國(guó)早期戲曲生成史論》、《曲寄人情：話說(shuō)李玉》、《清代散見(jiàn)戲曲史料匯編》（已出四編，凡十冊(cè)）等近30種，主編、參編《中國(guó)風(fēng)俗大辭典》《中國(guó)古代戲曲名著鑒賞辭典》等40余種，發(fā)表論文220余篇。近年主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目3項(xiàng)，獲教育部高等學(xué)校科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)（人文社會(huì)科學(xué)），江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)（3次），江蘇省普通高等學(xué)校優(yōu)秀教學(xué)成果一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

圖書目錄

目錄

       緒論

       卷上清代文獻(xiàn)與戲曲研究
       章清代詩(shī)詞中散見(jiàn)戲曲史料的學(xué)術(shù)價(jià)值(上)
       節(jié) 涉及劇目
       第二節(jié) 戲曲演出
       第三節(jié) 伶人班社
       第四節(jié) 百戲表演
       第五節(jié) 藝人遭際

       第二章清代詩(shī)詞中散見(jiàn)戲曲史料的學(xué)術(shù)價(jià)值(下)
       節(jié) 戲曲藝人及其常演之劇目
       第二節(jié) 各類戲曲演出之情狀
       第三節(jié) 不拘形式的戲曲活動(dòng)
       第四節(jié) 民間其它表演伎藝

       第三章清代方志中散見(jiàn)戲曲史料的學(xué)術(shù)價(jià)值
       節(jié) 豐富多彩的民俗活動(dòng)與歌舞、戲曲演出的密集出現(xiàn)
       第二節(jié) 歌舞、戲曲表演及其演出經(jīng)費(fèi)的運(yùn)作方式
       第三節(jié) 方志所載散見(jiàn)戲曲史料的文獻(xiàn)價(jià)值

       第四章清代筆記中散見(jiàn)戲曲史料的學(xué)術(shù)價(jià)值
       節(jié) 當(dāng)時(shí)流行的各種劇目
       第二節(jié) 筆記所載之戲班與戲園
       第三節(jié) 戲曲藝術(shù)的發(fā)展路向及藝人的情趣追求
       第四節(jié) 相關(guān)伎藝的各種表演
       第五節(jié) 戲曲的生存狀態(tài)及場(chǎng)上搬演

       第五章清人文集中散見(jiàn)戲曲史料的學(xué)術(shù)價(jià)值
       節(jié) 甌北著述中的戲曲史料
       第二節(jié) 甌北對(duì)戲曲價(jià)值的估價(jià)
       第三節(jié) 甌北的戲曲考證

       卷下鄉(xiāng)土文獻(xiàn)與地方戲曲

       第六章花部的興盛與揚(yáng)州地域文化
       節(jié) 乾隆南巡——“花部”崛起的機(jī)遇
       第二節(jié) 仕、商運(yùn)作——“花部”生存空間的拓展
       第三節(jié) 劇壇爭(zhēng)雄——“花部”完善自身的良機(jī)

       第七章清代花部的場(chǎng)上傳播與藝術(shù)特征
       節(jié) 情節(jié) 性
       第二節(jié) 諧俗性
       第三節(jié) 娛樂(lè)性
       第四節(jié) 靈活性

       第八章江蘇戲曲文化史論綱
       引言
       節(jié) 江蘇戲曲文化的歷史脈絡(luò)
       第二節(jié) 江蘇戲曲發(fā)展的文化生態(tài)
       第三節(jié) 江蘇戲曲表演的道義承載
       第四節(jié) 江蘇戲曲史對(duì)當(dāng)代戲曲文化構(gòu)建的啟示

       第九章徐州梆子戲發(fā)展軌跡追溯
       節(jié) 徐州梆子與山、陜梆子戲的淵源關(guān)系
       第二節(jié) 閻爾梅與郢雪班
       第三節(jié) 羅羅腔對(duì)徐州梆子腔的催生
       第四節(jié) 徐州梆子發(fā)展的三個(gè)時(shí)段

       結(jié)語(yǔ)

       主要參考文獻(xiàn)

       后記