元代花鳥畫中的水墨之風(fēng)

　　《元代花鳥畫中的水墨之風(fēng)/美術(shù)學(xué)博士文叢》有感于中國藝術(shù)史上一個(gè)頗為奇特的現(xiàn)象，花鳥畫進(jìn)入元代后，摒棄了五彩斑斕的院體設(shè)色花鳥畫風(fēng)，進(jìn)而文人水墨花鳥畫成為時(shí)代的主流。筆者遵循“水墨”畫風(fēng)的形成及演變，圍繞以下三個(gè)問題開展研究：首先分析了元代水墨風(fēng)行朝野、色彩邊緣化的現(xiàn)象成因，其次研究了元代水墨花鳥畫在技法表現(xiàn)、審美趣味和思想內(nèi)涵等方面產(chǎn)生的變化，*后討論了元代花鳥畫水墨之風(fēng)的變革對中國繪畫發(fā)展所產(chǎn)生的影響和意義。筆者通過對現(xiàn)有相關(guān)作品及文獻(xiàn)資料的分析，試圖尋找這些議題的答案?！对B畫中的水墨之風(fēng)/美術(shù)學(xué)博士文叢》*章緒論論述了前人在元代水墨花鳥畫風(fēng)格方面的研究現(xiàn)狀以及研究的不足，并就相關(guān)之不足分析了《元代花鳥畫中的水墨之風(fēng)/美術(shù)學(xué)博士文叢》應(yīng)著重研究的內(nèi)容及本課題的研究意義與創(chuàng)新點(diǎn)。第二章，主要敘述了水墨之風(fēng)形成的現(xiàn)象及成因。第三章，分析了元代水墨花鳥畫的形成及演變格局：“墨花墨禽”樣式的形成以及“梅蘭竹”君子畫的流行。第四章，從水墨之風(fēng)的形成分析元代水墨花鳥畫所體現(xiàn)的藝術(shù)精神與思想內(nèi)涵，揭示元人自我意識的覺醒，從而使繪畫風(fēng)格向著意象性符號與筆墨兩個(gè)趨勢發(fā)展。第五章揭示了元代水墨花鳥畫的審美意向及隋感趣味的轉(zhuǎn)變。元代“逸品”成為高品評標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)志著文人圓體系成為藝術(shù)的主流?？偨Y(jié)性地概括了元代花鳥畫的特征與時(shí)代價(jià)值。第六章討論了元代花鳥畫變革對明清花鳥繪畫的影響，以及結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中存在的問題，提出現(xiàn)實(shí)的借鑒意義。

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