中國(guó)古代絲綢設(shè)計(jì)素材圖系：金元卷（精裝）

　　絲織品作為一種文明的載體和物化形式，既凝結(jié)了不同方面的文化因素，又展示了文化交流的成果和力量，它凝聚著裝飾藝術(shù)的精華。一方面，南北宋文明的燦爛光輝，甚至在蒙古人入主中原后，也依然深深打動(dòng)諸如馬可？波羅一類的外國(guó)人，使金代的藝術(shù)成就顯得黯然失色。另一方面，金代的絲綢資料較少，故本研究以元代為主，金代為輔。 在研究金元時(shí)期的絲綢紋樣時(shí)，必然會(huì)面臨多民族背景和多元文化構(gòu)成及其相互影響的問(wèn)題。事實(shí)上，“多元文化”是10—14世紀(jì)中國(guó)歷史的顯著特征，其政治、經(jīng)濟(jì)、文化都帶有顯著的綜合性質(zhì)，反映在絲綢圖案上是“南北異風(fēng)”。 本書(shū)作者在求學(xué)過(guò)程中，接觸了一些元代相關(guān)的文獻(xiàn)資料及實(shí)物資料。為了更好地保存這些資料，加之導(dǎo)師的建議和督促，歷時(shí)兩年有余，制作了一百余張?jiān)z織品卡片。卡片制作的資料主要來(lái)自文獻(xiàn)資料和實(shí)物資料，其中文獻(xiàn)資料主要是元代出土報(bào)告、中國(guó)紡織科技史專著、學(xué)術(shù)會(huì)議資料與展覽圖錄；實(shí)物資料主要來(lái)自中國(guó)絲綢博物館舉辦的元代展覽中的絲織精品，這些織物來(lái)自蒙元文化博物館、內(nèi)蒙古博物院、蘇州博物館，以及英國(guó)的Rossi & Rossi Ltd.，美國(guó)的Arthur Leeper等私人收藏家，此外也有部分來(lái)自國(guó)內(nèi)私人收藏。 在這些絲綢卡片的基礎(chǔ)上，本書(shū)收集、整理了中國(guó)金元時(shí)期的絲綢文物信息，按紋樣特色分為春水秋山、西域風(fēng)情、日月龍鳳和吉祥圖案四部分，精選其中129幅織物紋樣繪成矢量圖，并附上織物原圖和簡(jiǎn)要的紋樣分析。希望本書(shū)能豐富中國(guó)傳統(tǒng)絲綢紋樣寶庫(kù)，并為今天的染織圖案設(shè)計(jì)提供參考資料。 本書(shū)為國(guó)家科技支撐計(jì)劃課題“中國(guó)絲綢文物分析與設(shè)計(jì)素材再造關(guān)鍵技術(shù)研究與應(yīng)用”的研究成果，同時(shí)也是2018年度浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題“10—13世紀(jì)中國(guó)絲綢技藝研究：以宋遼金夏蒙元考古實(shí)物為中心”（18NDJC234YB）的課題成果?！爸袊?guó)古代絲綢設(shè)計(jì)素材圖系”叢書(shū)總主編為中國(guó)絲綢博物館館長(zhǎng)趙豐，本書(shū)作者為茅惠偉。

　　趙　豐現(xiàn)任中國(guó)絲綢博物館館長(zhǎng)；中國(guó)紡織品鑒定保護(hù)中心主任；上海東華大學(xué)（原中國(guó)紡織大學(xué)）教授、博士生導(dǎo)師；國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員；國(guó)際古代紡織品研究中心 （CIETA）理事；浙江省敦煌研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)；第十一屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表；浙江省特級(jí)專家；紡織品文物保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地主任。主要研究方向：中國(guó)絲綢史；紡織品文物鑒定與保護(hù)；絲綢之路中西文化交流。茅惠偉專業(yè)為紡織材料與紡織品設(shè)計(jì)（傳統(tǒng)紡織方向），現(xiàn)為浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，與趙豐合編《絲綢史話》（中國(guó)大百科全書(shū)出版社，2012年），獨(dú)著《甬上錦繡：寧波金銀彩繡》（東華大學(xué)出版社，2015年）。